الجنرال يواكيم بليك 1759-1827

الجنرال يواكيم بليك 1759-1827



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

الجنرال يواكيم بليك 1759-1827

كان الجنرال يواكيم بليك جنرالًا إسبانيًا بارزًا من أصل إيرلندي خلال حرب شبه الجزيرة. يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه كان شجاعًا ولكنه كان حريصًا وحيويًا ومنظمًا ولكنه غير محظوظ - خلال مسيرته ، عانى من عدد من الهزائم التي لم تكن خطأه ، من بينها هزيمته الأولى في مدينة ديل ريو سيكو ، حيث خذلته بشدة. الجنرال كويستا. قبل اندلاع الانتفاضة الإسبانية عام 1808 ، كان عقيدًا في الفوج المعروف باسم "متطوعو التاج" ، وكانت أكبر قوة قادها ضمت ثلاث كتائب. قُتل سلفه ، الكابتن العام فيلانجيري ، بسبب معارضته للانتفاضة. بدأت الانتفاضة في غاليسيا في 30 مايو 1808 ، وتمت ترقية بليك لقيادة جيش غاليسيا الجديد.

كان أول إنجاز له هو إقناع المجلس العسكري في غاليسيا بالسماح له باستخدام العدد الكبير من المجندين الخام الموجودين تحت تصرفه لتعزيز الكتائب الموجودة في الجيش القديم ، ورفعها إلى القوة. سمح ذلك لجنود الجيش القديم المتمرسين بتدريب زملائهم الجدد وإعطاء بليك أحد أفضل الجيوش الإسبانية في هذه المرحلة من الحرب. بعد إنشاء هذا الجيش حول لوغو ، انتقل بليك بعد ذلك إلى حافة الجبال التي تحمي غاليسيا ، وبحلول أواخر يونيو احتل الممرات الرئيسية الثلاثة المؤدية إلى غاليسيا. في هذه المرحلة ، كان لدى بليك 25000 رجل على استعداد للذهاب إلى الميدان ، منظمين في أربع فرق ولواء طليعي. كانت نيته اتخاذ موقف دفاعي في التلال ، وإجبار الفرنسيين على القدوم إليه.

سرعان ما أجبر بليك على التخلي عن هذه الخطة. تعرض جيش قشتالة تحت قيادة الجنرال كويستا لهزيمة قاسية في كابيزون في 12 يونيو 1808 ، ولكن على الرغم من ذلك ، كان كويستا مصممًا على نقل المعركة إلى الفرنسيين. ودعا غاليسيا وأستورياس إلى تزويده بقوات للهجوم على بلد الوليد. رفض الأستوريون ، لكن المجلس العسكري في غاليسيا أمر بليك بالانتقال إلى السهول والانضمام إلى كويستا. في 10 يوليو ، انضم بليك ، مع ثلاث فرق ولواء الطليعة ، إلى كويستا في فيلالباندو. لسوء الحظ ، كان لدى كويستا ثلاثة عشر عامًا من الأقدمية ، وتولى قيادة الجيش المشترك ، وأصر على شن هجوم فوري.

رد الفرنسيون بتعزيز جيش المارشال بيسيير في شمال غرب إسبانيا ، ليصل قوته إلى حوالي 14000 رجل. كان لا يزال أصغر بكثير من الجيش الإسباني المشترك ، حتى الآن 21000 جندي ، لكن Bessièries كان لا يزال قادرًا على الفوز بانتصار كبير في Medina del Rio Seco في 14 يوليو. كانت هذه هي الأولى من تلك السلسلة من المعارك التي شهدت بليك على الجانب المهزوم على الرغم من جهوده القصوى. قام كويستا بنشر مروّع قبل المعركة. تم نشر بليك ، مع نصف جيشه الخاص ، في موقع متقدم على اليمين ، بينما اتخذ كويستا ، مع النصف الآخر من جيش غاليسيا وجيش قشتالة الخاص به ، موقعًا إلى اليسار ، في الخلف حتى الآن كان خارج الموقع من موقع بليك. تمكن الفرنسيون من هزيمة جناحي الجيش الإسباني واحدًا تلو الآخر ، بدءًا من بليك. لجعل الأمور أسوأ ، عندما حول الفرنسيون انتباههم إلى جناح كويستا ، استخدم قوات بليك لشن هجوم مضاد غير مجدٍ على الفرنسيين ، قبل أن يأمر جيشه بالتراجع كما هو تقريبًا. خسر جيش غاليسيا حوالي 3000 رجل خلال المعركة (400 قتيل و 500 جريح و 1200 سجين والباقي ربما هربوا) ، جيش قشتالة 155 فقط. فقط مطاردة باهتة أنقذ الجيش الإسباني من هزيمة أكثر خطورة

على الرغم من هذه الهزيمة ، سرعان ما أجبرت سلسلة من النجاحات الإسبانية في أماكن أخرى الفرنسيين على التخلي عن معظم إسبانيا ، واحتفظوا بالمنطقة المحيطة ببرشلونة والركن الشمالي الشرقي من البلاد ، خلف إبرو. كما أجبرت هذه النكسات نابليون على الظهور بمفرده في إسبانيا. بحلول خريف عام 1808 ، كان بليك يقود جيشًا جديدًا يبلغ قوامه 32000 فردًا ، تم تشكيله من غاليسيا وأستورياس. لسوء الحظ ، فشل الأسبان في تعيين قائد أعلى ، وهكذا عمل كل من جيوشهم بشكل مستقل. قرر بليك التقدم على طول الساحل الشمالي إلى بسكاي. كان هدفه الأول هو بلباو ، لكن أهدافه النهائية كانت هزيمة الجناح اليميني الفرنسي ، الذي كان يعتقد أنه أصغر بكثير مما كان عليه ، والاستيلاء على الطريق السريع الرئيسي الذي يربط بين الجيوش الفرنسية على نهر إيبرو وبايون.

قام بليك بخطوته الأولى في 10 سبتمبر 1808. تم تحرير بلباو في 20 سبتمبر ، لكن الفرنسيين ردوا بإرسال قوة قوية تحت قيادة المارشال ناي لطرده ، وسرعان ما أُجبر بليك على التخلي عن بلباو. ومع ذلك ، عاد Ney إلى موقعه الأصلي على Ebro ، ولم يتبق سوى 3000 رجل تحت قيادة الجنرال Merlin في Bilbao. استغل بليك الضعف الفرنسي ، واستعاد بلباو في 11 أكتوبر. كانت هذه أفضل فرصة له لإلحاق هزيمة كبيرة بالفرنسيين - في الأيام القليلة التالية كانت القوة الضعيفة للجنرال ميرلين هي الشيء الوحيد الذي منع بليك من الوصول إلى الطريق السريع ، لكن بليك تأخر لفترة طويلة في بلباو. بحلول الوقت الذي بدأ فيه التحرك شرقا ، وصلت التعزيزات الفرنسية الأولى. في نهاية المطاف ، تم استبدال جيش ميرلين بقوات جديدة تحت قيادة المارشال لوفيفر.

كان جيش بليك الآن في وضع مكشوف للغاية. كان نابليون على وشك بدء هجومه الكبير في إسبانيا. كان هدفه هو اختراق الخطوط الإسبانية في بورغوس ، ثم إرسال جيوش تجتاح الشمال والجنوب لمحاصرة الجيوش الإسبانية في جيش إبرو وبليك على الساحل. سيكون للمارشال سولت وظيفة محاصرة بليك. في هذه الأثناء ، تم إرسال جيش أصغر بقيادة المارشال فيكتور إلى وادي إيبرو العلوي ، حيث كان يهدد أيضًا باحتجاز بليك. بحلول أواخر أكتوبر / تشرين الأول ، كان لوفيفر وفيكتور في مكانه بالفعل لمحاصرة بليك شرق بلباو ، لكن نابليون كان على وشك الوصول إلى إسبانيا ، وهكذا بقي فيكتور حيث كان. كانت خطة نابليون الكبرى أكثر احتمالا للنجاح في بليك الذي ظل في موقعه الضعيف.

تم نثر الفخ في وقت مبكر جدا. في 31 أكتوبر ، هاجم المارشال لوفيفر بليك في زورنوزا ، مما أجبره على التراجع غرب بلباو. طارد Lefebvre بليك لبضعة أيام ، ثم عاد إلى الوراء ، وعاد إلى بلباو وترك قوة صغيرة لمشاهدة الإسبان. تركت هذه الحركة قوة إسبانية قوامها 8000 جندي تحت قيادة الجنرال أسيفيدو محاصرين في الجبال جنوب بلباو. لقد تم نشره هناك لحماية الجناح الأيمن لبليك من هجوم من إبرو ، وتلقى أوامره بالتراجع بعد فوات الأوان. عندما اقترب طابور من بلباو ، كان الفرنسيون موجودون بالفعل في المدينة ، ولذا تقاعد أسيفيدو مرة أخرى إلى الجبال وحاول تجنب اكتشافه.

رد بليك بهجوم مضاد من تلقاء نفسه. في 5 نوفمبر / تشرين الثاني ، هاجم جيشه الطليعة الفرنسية حول فالماسيدا ، وأجبرهم على الانسحاب بعيدًا بما يكفي للسماح لأسيفيدو بالفرار إلى بر الأمان. هذا اللدغ Lefebvre إلى العمل ، وسرعان ما أجبر بليك على بدء تراجع طويل عبر الجبال نحو الأمان النسبي لسهول ليون. في هذه المرحلة ، كان جيشه سليمًا إلى حد كبير ، لكن الفرنسيين كانوا قريبين من الخلف. انتقل جيش المارشال فيكتور أخيرًا شمالًا من إيبرو ، وبحلول 10 نوفمبر كان قريبًا جدًا من الحرس الخلفي الإسباني لدرجة أن بليك أُجبر على الوقوف في إسبينوزا دي لوس مونتيروس (10-11 نوفمبر 1808). بعد الصمود في الأرض في اليوم الأول من المعركة ، غمر الإسبان في اليوم الثاني وأجبروا على التراجع في بعض الفوضى إلى رينوسا. خسر بليك حوالي 3000 رجل في إسبينوزا ، لكن 8000 فروا بعد المعركة. عندما تم الاستيلاء على الحشد في رينوسا ، بقي 12000 رجل فقط في الجيش.

حتى الآن كانت خطة نابليون الكبرى قيد التنفيذ. الطريق من رينوسا إلى ليون يقود جنوبا نحو قشتالة القديمة ، قبل أن يتجه نحو الغرب. كان بليك يأمل في استخدام هذا الطريق ، وبعد وقت قصير من وصوله إلى رينوسا ، أرسل قافلة كبيرة جنوبًا على طوله في المرحلة الأولى من الرحلة إلى ليون. في 14 نوفمبر ، دمر الحرس المتقدم للمارشال سولت هذه القافلة. الطريق الجنوبي كان مغلقا. والأسوأ من ذلك هو أن يتبع بليك - في اليوم التالي علم أنه بعد علمه بالهزيمة في زورنوزا ، أطاح به المجلس العسكري في غاليسيا من القيادة لصالح الجنرال لا رومانا. والأسوأ من ذلك ، قرر لا رومانا بعد ذلك عدم تولي القيادة حتى عاد الجيش إلى ليون ، تاركًا بليك لإجراء آخر انسحاب يائس عبر الجبال غرب رينوس. أُجبر جيشه على التخلي عن معظم أمتعته ومعداته الثقيلة ، ولكن على الرغم من الظروف الرهيبة ، وصل 10000 رجل إلى ليون.

سرعان ما عاد بليك إلى العمل. عُرض عليه قيادة جيش جديد لليمين ، تم تجنيده في كورونيلا (مملكة أراغون القديمة وفالنسيا وكاتالونيا). كان هذا جيشًا صغيرًا ، احتوى على فرقة لازان وفرقة روكا الفالنسية ، ولكن تم تجنيد المزيد من القوات طوال الوقت - بحلول صيف عام 1809 ، كان بليك يضم 25000 رجل تحت إمرته. بدأ بليك جيدًا في قيادته الجديدة. بدأ جيشه الصغير في التقدم نحو سرقسطة ، التي سقطت في يد الفرنسيين فقط في فبراير 1809. سيكون خصمه هو المارشال سوشيت ، المعين حديثًا لقيادة الفيلق الثالث. لقد أدرك التهديد الذي يشكله بليك ، وتقدم نحوه على رأس 8000 رجل. وقع الاشتباك الأول في ألكانيز في 23 مايو 1809. هنا بليك ، مع 9000 رجل صد هجومًا فرنسيًا ، لكن لم يتابع إدراكه للضعف العام في مركزه.

بعد هذه المعركة الأولى ، تم تعزيز بليك من خلال رتل جديد من القوات من فالنسيا ، ليصل إجمالي القوة التي كانت تحت إمرته إلى 25000 رجل. مع 20000 رجل من هذه القوة ، بدأ في التقدم نحو سرقسطة ، وبحلول 13 يونيو كان في وادي هوربا ، على بعد 20 ميلًا فقط من المدينة. بدلا من ذلك ، اختار بليك بشكل غريب تقسيم قوته إلى قسمين ، مع إبقاء فرق لازان وروكا تحت قيادته المباشرة وإرسال الجنرال أريزاجا على طريق منفصل نحو سرقسطة. ومع ذلك ، عندما اشتبكت طليعة بليك مع سوشيت في 14 يونيو ، كان لدى الإسبان حوالي 13000 رجل ، بينما كان سوشيت لا يزال لديه 9000 فقط. ومع ذلك ، علم سوشيت أن 3000 رجل آخرين كانوا قريبين ، وتوقع وصولهم في 15 يونيو.

اشتبك الجيشان في 15 يونيو في ماريا. شن بليك أول هجوم عند الظهيرة ، لكن سرعان ما تم صده. زاد هذا من ثقة سوشيت ، ورد بهجوم من جانبه ، والذي تم صده بدوره ، قبل أن تنهي عاصفة البَرَد القتال بشكل مؤقت. خلال هذه الفترة وصلت التعزيزات الفرنسية. عندما انتهى البرد ، شن سوشيت هجومًا على اليمين الإسباني ، وحقق اختراقًا ، مما دفع الإسبان بعيدًا عن الطريق الوحيد الذي ربط القوة الرئيسية بفرقة أريزاجا. في هذه المرحلة ، ربما انهارت العديد من الجيوش الإسبانية ، لكن بليك أظهر هدوئه تحت النار وشن هجومًا مضادًا أعاد الوضع إلى حد كبير. ومع ذلك ، فقد أُجبر على التراجع بعد أن فقد 5000 رجل في المعركة وتداعياتها.

كانت هذه فترة راحة مؤقتة فقط. اشتبك الجيشان مرة أخرى في بلشيت في 18 يونيو. حتى الآن لم يكن لدى بليك سوى 12000 رجل وسبعة مدافع ، لذلك كان الجيشان متساويان في الحجم تقريبًا. تم دفع الإسبان بالفعل عندما فجرت قذيفة فرنسية مخزن الذخيرة الخاص بهم. مقتنعًا بأن الفرنسيين كانوا يهاجمون من الخلف ، تم هزيمة جيش بليك ، وتراجع نحو موريلا وتورتوسا. عند هذه النقطة ، كان بليك قد ترك 9000 فقط من أصل 25000 رجل.

لن يُمنح أي وقت للتسجيل. كان الفرنسيون الآن في منتصف حصارهم الثالث على جيرونا. كان بليك هو الجيش الإسباني الوحيد الذي كان لديه أي فرصة لتخفيف الحصار. كان بليك مترددًا بشكل مفهوم في المخاطرة بمعركة أخرى مع الفرنسيين. كان قادرًا على العثور على 5000 رجل آخر ، ورفع إجمالي قوته إلى 14000 ، لكن معظم القوات الجديدة كانت مجندين خام. كان هدفه الرئيسي هو تجنب معركة مع الفرنسيين تحت قيادة St-Cyr بينما ينزلق أيضًا الإمدادات إلى المدينة. انتهت محاولته الأولى لتحقيق ذلك بالنجاح. قرر St-Cyr السعي لخوض معركة ، وبالتالي أخذ معظم جيشه من الخنادق حول Gerona في محاولة للقبض على Blake. خلال الأيام القليلة التالية ، تمكن Blake من قيادة St-Cyr بعيدًا عن Gerona ، وفي 1 سبتمبر دخل عمود إمداد تحت Garcia Conde إلى Gerona.

كان هذا هو النجاح الوحيد لبليك حول جيرونا. وشهدت محاولته الثانية لتدفق الإمدادات إلى المدينة استيلاء الفرنسيين على القافلة ، بينما انتهت المحاولة الثالثة في نوفمبر بتدمير الفرنسيين لمخزن الإمدادات الخاص ببليك في هوستالريتش. في 7 ديسمبر 1809 ، أُجبرت جيرونا أخيرًا على الاستسلام.

كانت قيادة بليك التالية في قادس ، التي ظلت في أيدي الحلفاء من عام 1810 حتى نهاية الحرب ، محمية بدفاعات طبيعية هائلة. من قاعدته الآمنة في قادس بليك ، كان قادرًا على إطلاق سلسلة من الرحلات الاستكشافية إلى البر الرئيسي. كانت أولى محاولاته في نوفمبر 1810 لطرد الفرنسيين من غرناطة ، والتي انتهت بالهزيمة في بازا في 4 نوفمبر.

كان التالي له أكثر فعالية. في 6 مايو 1811 ، بدأ أول حصار بريطاني لبطليوس ، ولكن في 15 مايو أُجبر الجنرال بيريسفورد على فك الحصار للتعامل مع جيش الإغاثة الفرنسي بقيادة المارشال سولت. يتكون جزء كبير من جيش الحلفاء القوي البالغ 35000 من بيريسفورد من 8000 رجل تحت قيادة بليك. هؤلاء الرجال ، من فرقتي Zayas و Lardizabal قد هبطوا على الساحل وساروا عبر نهر Guadiana لدعم Beresford. يعتقد سولت أن بليك لم يصل بعد إلى بيريسفورد. في 16 مايو 1811 هاجم جيش الحلفاء في ألبويرا ، على أمل هزيمة بيريسفورد ثم التفت جنوبًا لمواجهة بليك. في الواقع ، كان جيش الحلفاء معًا بالفعل. عانى سولت من هزيمة باهظة واضطر للتقاعد إلى يرينا.

بقي بليك مع البريطانيين وشارك في النصف الثاني من هذا الحصار الأول. عندما أُجبر ويلينجتون على التخلي عن الحصار في يونيو 1811 ، تم إرسال بليك شرقاً نحو إشبيلية على رأس قوة قوامها 10000 جندي. أُجبر سولت على التحرك شرقًا لحماية إشبيلية. وجد جيش بليك يحاصر نيبلا ، وفي 2 يوليو أجبر الإسبان على التخلي عن الحصار. تمكن جيش بليك من الوصول إلى الساحل بأمان وتم إجلاؤه مرة أخرى إلى قادس على متن أسطول من الحلفاء.

في خريف عام 1811 ، كان المارشال سوشيت يمتلك جيشًا يزيد عن 70000 جندي ، وكان يستعد لغزو فالنسيا. كانت التهديدات التي تعرضت لها أجزاء أخرى من المنطقة تحت قيادة سوشيت تعني أنه لا يمكنه نقل سوى 20 ألف رجل إلى فالنسيا. تم تعيين بليك لقيادة الجيش الذي يدافع عن فالنسيا. كان لدى بليك جيش أكبر تحت تصرفه ، لكن معظمه كان يتألف من مجندين خام ، في أحسن الأحوال ، مجهزين بشكل سيئ. كانت قواته الوحيدة ذات الخبرة في نفس فرق Zayas و Ladizabal التي قاتلت في Albuera. عندما تقدم سوشيت لمحاصرة ساغونتوم ، رد بليك. على الرغم من أنه فاق عدد الفرنسيين بحوالي اثنين إلى واحد ، فقد عانى بليك من هزيمة ثقيلة في ساغونتوم في 25 أكتوبر 1811 ، حيث فقد 6000 رجل بين قتيل وجريح وأجبر على التراجع إلى فالنسيا.

حاول بليك شغل منصب خارج المدينة ، ولكن في أواخر ديسمبر ، تفوق عليه سوشيت ، الذي شق طريقه عبر هذا الخط الدفاعي ، مما أجبر بليك و 17000 من رجاله المتبقين على التراجع إلى فالنسيا. هذه المرة لن يكون هناك حصار طويل. بدأ الفرنسيون في بناء أعمال حصار منتظمة في 1 يناير 1812 ، لكن الروح المعنوية كانت تتدهور داخل المدينة ، وبعد تعرضه لقصف قصير ، استسلم بليك وجيشه في 8 يناير. أنهى هذا العمل العسكري لبليك وظل في الأسر الفرنسية حتى بعد تنازل نابليون عن العرش لأول مرة.

صفحة نابليون الرئيسية | كتب عن الحروب النابليونية | فهرس الموضوع: الحروب النابليونية


14 قبائل غالواي

كانت أيرلندا تحكمها القبائل لسنوات عديدة. تحت حكم السلتيين ، تم تقسيم البلاد إلى ممالك تحكمها تحالفات القبائل. تغيرت هذه مع الحروب والمعارك التي شنها السلتيون. أدى إدخال المسيحية ووصول المستوطنين الإسكتلنديين والإنجليز إلى التغيير. ادعى المستوطنون أن الأراضي الأيرلندية ملك لهم ، وانتهى الأمر في نهاية المطاف بتقسيم البلاد إلى أربع مقاطعات هي أولستر ومونستر ولينستر وكوناخت ، التي حكمها النظام الملكي البريطاني حتى الكفاح من أجل الاستقلال في أوائل القرن العشرين.

من القرن الثالث عشر إلى القرن التاسع عشر ، ظهرت 14 قبيلة - عائلات تجارية قوية في غالواي. سيطروا سياسيًا واجتماعيًا وتجاريًا على المدينة والمنطقة المحيطة بها في ذلك الوقت. جاءوا من خلفيات مختلفة ، بما في ذلك الأيرلندية والنرويجية والفرنسية والإنجليزية والويلزية. بعد أن غزا الإنجليز أيرلندا ، أصبحت هذه العائلات أكثر نفوذاً من خلال التجارة مع أوروبا ، وتحديداً إسبانيا ، وأصبحت بحكم الواقع حكام المدينة. كانت غالواي ميناءًا تجاريًا مزدهرًا. نأت العائلات بأنفسهم عن السكان الأصليين الذين يعيشون في جميع أنحاء المدينة ، ولكن كلاهما اتحدوا ضد الحكم البريطاني من 1641 - 1653. في عام 1649 وصل أوليفر كرومويل إلى دبلن وقمع أي تمرد في جميع أنحاء البلاد. في عام 1651 ، فرضت قواته حصارًا على غالواي لمدة عام - استسلمت المدينة في عام 1652 وصادر كرومويل جميع ممتلكات القبائل. تأثر نفوذهم من قبل البرلمانيين الإنجليز الذين استولوا على شركة غالواي. أطلق كرومويل على العائلات اسم & quotTribes of Galway & quot - وهو الاسم الذي تبنوه لأنفسهم.

بعد كرومويل ، أصبحت القبائل أكثر نفوذاً في عهد الملك تشارلز الثاني والملك جيمس الثاني ، لكن المدينة هُزمت في حرب الملوكين عام 1691. لم يتعافوا أبدًا وانتقلت سلطتهم تدريجياً إلى بروتستانت المدينة. بحلول القرن التاسع عشر كانوا قد رحلوا.

الغرض من هذا المشروع هو تحديد أحفاد & quottribes & quot لربط ملفات تعريف Geni الخاصة بهم بالمشروع. يمكن إدراج الأشخاص الجديرين بالملاحظة تحت الأسماء أدناه. عريض الروابط إلى ملفات تعريف Geni. الروابط الأخرى لصفحات الويب الخارجية.


يعمل في السياق الأدبي

كان ويليام بليك كاتبًا وشاعرًا ورسامًا إنجليزيًا في الفترة الرومانسية. يميل المؤلفون والفنانون الرومانسيون إلى التأكيد على محتوى أعمالهم على الشكل ، والتأكيد على الخيال والعاطفة والاحتفاء بالطبيعة والحرية.

المعاصرات الأدبية والتاريخية

من بين معاصري بليك المشهورين:

إدوارد جينر (1749–1823): طبيب بريطاني طور لقاح الجدري.

ماري انطونيت "اسم (1755–1793): ملكة فرنسا أثناء الثورة الفرنسية.

فولفغانغ أماديوس موزارت (1756-1791): ملحن وموسيقي نمساوي.

هوراشيو نيلسون (1758-1805): قائد بحري بريطاني بارز خلال حروب نابليون.

روبرت برنز (1759-1796): شاعر اسكتلندي.

ويليام وردسورث (1770-1850) شاعر بريطاني اشتهر بأسلوبه الرومانسي.

السير والتر سكوت (1771-1832): كاتب بريطاني مشهور اشتهر بمثل هذه الكلاسيكيات مثل إيفانهو.

الكتب المصورة لم يكتب بليك أو يرسم خصيصًا للأطفال ، لكنه كان يعتقد أن الأطفال يمكنهم قراءة أعماله وفهمها. كان يعارض نوع الكتابة الأخلاقية للأطفال التي قام بها

رجل الدين اسحق واتس الذي الأغاني الإلهية والأخلاقية للأطفالنُشر عام 1715 ، علم القراء أن يجتهدوا وأن يتجنبوا الكسل والأذى. يعتقد بليك أن الأطفال - والكبار ، في هذا الصدد - يجب أن يُسمح لهم بحرية الحلم والتخيل. قال كاتب سيرته الذاتية الأول ، ألكسندر جيلكريست ، في كتابه حياة وليام بليك: Pictor Ignotus أن بليك "لم يكتب ولم يرسم للكثيرين ، بالكاد لرجال يوم العمل على الإطلاق ، بل للأطفال والملائكة." أطلق على بليك لقب "الطفل الإلهي" الذي كانت ألعابه الشمس والقمر والنجوم والسماء والأرض. الأطفال هم أيضا مواضيع العديد من أعماله. نظرًا لأن بليك قام أيضًا بعمل الرسوم التوضيحية لكتاباته ، فإن بعض السلطات تعتبر أعماله رائدة في شكل كتاب مصور.

السياسة الثورية أرسل اقتحام الباستيل في باريس عام 1789 وعذابات الثورة الفرنسية موجات من الصدمة عبر إنجلترا. كان البعض يأمل في اندلاع الحرية في إنجلترا بينما خشي آخرون انهيار النظام الاجتماعي. يجادل بليك في كثير من كتاباته ضد النظام الملكي. في وقت مبكر له تيريل (ج. 1789) ، يتتبع بليك سقوط ملك مستبد. يصور بليك أيضًا الحضارة باستمرار على أنها فوضوية ، وهو انعكاس مباشر للأوقات المضطربة التي عاش فيها.

كانت السياسة بالتأكيد موضوع محادثة في منزل الناشر جوزيف جونسون ، حيث كان بليك يُدعى غالبًا. هناك التقى بليك بشخصيات أدبية وسياسية مهمة مثل ويليام جودوين وجوزيف بريستلي وماري ولستونكرافت وتوماس باين. وفقًا لإحدى الأساطير ، يُقال إن بليك قد أنقذ حياة باين بتحذيره من توقيفه الوشيك. سواء كان هذا صحيحًا أم لا ، فمن الواضح أن بليك كان على دراية ببعض المفكرين الراديكاليين البارزين في عصره.

حاصل ضرب آخر من جذور 1790s هو زواج الجنة والجحيم. كتبت وحفر قصيدة بليك بين عامي 1790 و 1793 ، وهي تسخر بوحشية من السلطة القمعية في الكنيسة والدولة. تسخر القصيدة أيضًا من أعمال الفيلسوف السويدي إيمانويل سويدنبورج الذي جذبت أفكاره ذات يوم اهتمامات بليك.

أثرت أعمال بليك على مجموعة متنوعة من الكتاب والفنانين اللاحقين ، بما في ذلك الشاعر الأيرلندي ويليام بتلر ييتس ، والشاعر الأمريكي ألين جينسبيرج ، ومؤلف كتب الأطفال والفنان موريس سينداك ، ومؤلف الأغاني بوب ديلان.


Tyger & rsquos eye: لوحات ويليام بليك ، 3 & - سيرة ذاتية

ويليام بليك (1757-1827) ، دائرة الشهواني: فرانشيسكا دا ريميني (زوبعة العشاق) (سي 1824) ، قلم وألوان مائية فوق قلم رصاص ، 36.8 × 52.2 سم ، متاحف برمنغهام ومعرض الفنون ، برمنغهام ، إنجلترا. الأثينيوم.

وُلِد ويليام بليك في 28 نوفمبر 1757 في ما يُعرف الآن بشارع برودويك ، سوهو ، لندن. في 1767 أو 1768 ، بدأ كطالب في مدرسة الرسم في ستراند. في عام 1772 ، بدأ تدريبًا مهنيًا لمدة سبع سنوات مع جيمس باسير كنقاش. كان Basire نقاشًا تقليديًا للخطوط على النحاس ، وكان بليك قد اكتسب فهمًا سليمًا وعمليًا لتلك الحرفة. كان من بين المهام التي قام بها عمل نسخ من المقابر الملكية في دير وستمنستر لجمعية الآثار ، وأنتج العديد من الرسومات لها. منذ الانتهاء من التدريب المهني ، تولى بليك أعمال النقش التجاري عندما كان قادرًا ، من أجل استكمال دخله.

في خريف عام 1779 ، التحق بمدارس الأكاديمية الملكية ، حيث التقى بالنحات جيمس فلاكسمان ، الذي كان سيبقى صديقًا ، وأصبح راعًا مهمًا. تأسست الأكاديمية الملكية عام 1768 ، وكان رئيسها لا يزال السير جوشوا رينولدز ، الذي شاهد رسومات بليك و # 8217 عندما كان طالبًا. يبدو أن طموح Blake & # 8217s هو أن يكون رسامًا للتاريخ ، على الرغم من أن أفضل الآفاق المهنية كانت في فن البورتريه.

ويليام بليك (1757-1827) ، لير وكورديليا في السجن (1779) ، حبر وألوان مائية على ورق ، 12.3 × 17.5 سم ، معرض تيت (من تأليف الآنسة أليس جي إي كارثيو 1940) ، لندن. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016)، CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)، http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-lear-and-cordelia-in -سجن- n05189

لير وكورديليا في السجن (عام 1779) هي واحدة من أقدم لوحات بليك & # 8217 بالحبر والألوان المائية ، وتُظهر مشهدًا من مسرحية شكسبير & # 8217 الملك لير.

في عام 1780 ، عرض أعماله الأولى ، وهي لوحة مائية ، في الأكاديمية الملكية التي عرضها هناك مرة أخرى في 1784 و 1785 و 1799 و 1800 و 1809. في عام 1782 تزوج من كاثرين باوتشر. في عام 1784 ، افتتح مطبعة بالشراكة مع جيمس باركر ، والتي تم حلها في غضون ثلاث سنوات.

ويليام بليك (1757-1827) ، المزارع الصالح ، على الأرجح مثل القمح والجرذان (حوالي 1780-175) ، حبر وألوان مائية على ورق ، 26.7 × 37.5 سم ، معرض تيت (من تأليف Miss Alice GE Carthew 1940 ) ، لندن. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016)، CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)، http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-good-farmer-probably -مثل-القمح-والزوان-مقابل-رسم-تقريبي- n05198

المزارع الجيد ، ربما مثل الحنطة والجرذان (1780-5) هي واحدة من سبع رسومات رسمها بليك لتوضيح هذا المثل من إنجيل القديس متى.

ويليام بليك (1757-1827) ، وفاة زوجة نبي الكتاب المقدس حزقيال (حوالي 1785) ، قلم وحبر أسود وغسل الجرافيت على ورق منسوج كريمي ، 34.6 × 47.9 سم ، متحف فيلادلفيا للفنون (هدية السيدة. وليام توماس تونر ، 1964) ، بنسلفانيا ، بنسلفانيا. بإذن من متحف فيلادلفيا للفنون.

وفاة زوجة النبي حزقيال (عام 1785) يوضح كيف أصبح عمل Blake & # 8217 متطورًا ، عند استخدام القلم والغسيل. خلال عمله كنبي ، كان حزقيال يكرز بأنه لا ينبغي للناس أن يبكون أو يحزنوا على موت أحبائهم. هنا يواجه حزنه ، على وفاة زوجته بينما يظهر الآخرون حزنهم ، يجب أن يلتزم بتعاليمه.

ويليام بليك (1757-1827) ، أوبيرون ، وتيتانيا ، وبك مع رقص الجنيات (عام 1786) ، ألوان مائية وجرافيت على ورق ، 47.5 × 67.5 سم ، معرض تيت (قدمه ألفريد أ.دي باس تخليداً لذكرى زوجته إثيل 1910 ) ، لندن. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016)، CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)، http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-oberon-titania-and-puck -مع-الجنيات-الرقص-n02686

أوبيرون وتيتانيا وبك مع رقص الجنيات (عام 1786) عبارة عن لوحة مائية مبهجة لهذا المشهد الأخير من مسرحية شكسبير ليلة منتصف الصيف وحلم # 8217 ، ويظهر المنحنيات العادلة والمتعرجة التي حصل عليها بليك كنقاش. يظهر أوبيرون وتيتانيا ، ملك وملكة الجنيات ، على اليسار ، مع باك في مواجهة المشاهد. في الكلمات التي قالتها تيتانيا لقطارها الخيالي:
يدا بيد ، مع نعمة خرافية ،
هل نغني ونبارك هذا المكان.

في عام 1787 ، توفي شقيقه روبرت ، الذي كان قد شارك في مشاريع Blake & # 8217 ، لكن بليك التقى بهنري فوسيلي ، أستاذ الرسم في الأكاديمية الملكية. في العام التالي ، أنتج بليك أعماله الأولى مستخدماً عمليته للطباعة المضيئة ، وبعد عام من نشر أول أعماله المستقلة الرئيسية: تيريل ، أغاني البراءة ، و كتاب ثيل. استندت هذه العملية إلى الحفر الحمضي الذي يترك التصميم في وضع بارز ، لذلك يُعرف أحيانًا باسم النقش المريح.

ويليام بليك (1757-1827) ، توبة جين شور في كنيسة القديس بولس (حوالي 1793) ، حبر وألوان مائية وغواش على ورق ، 24.5 × 29.5 سم ، معرض تيت (قدمه منفذو دبليو جراهام روبرتسون من خلال Art Fund 1949) ، لندن. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016)، CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)، http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-pertain-of-jane -شور-إن-بولس-الكنيسة- n05898

لبعض الوقت منذ أن كان طالبًا في الأكاديمية الملكية ، كان بليك يطمح إلى إنشاء سلسلة من اللوحات التي تعرض مشاهد من التاريخ البريطاني. أحدها الذي عمل في لوحة كاملة ، وإن كان لاحقًا إلى حد ما ، هو كفارة جين شور في كنيسة القديس بولس (ج 1793) ، مرة أخرى باستخدام الألوان المائية والغواش.

احتفظ الملك إدوارد الرابع ملك إنجلترا بالعديد من العشيقات ، من بينهم إليزابيث شور ، المعروفة باسم جين شور (1445-1527) ، والتي كانت لها أيضًا علاقات مع الملك & # 8217s المقربين. بعد وفاة King & # 8217s في عام 1483 ، تم اتهام جين شور بالتآمر والاختلاط. كجزء من تكفيرها عن هذا الأخير ، كان عليها الوقوف عند Paul & # 8217s Cross ، بجوار كاتدرائية Saint Paul & # 8217s ، في لندن ، وهذه الكفارة هي التي تظهرها Blake هنا: شوهدت تحمل شمعة وملفوفة في ملاءة .

اصفرت اللوحة إلى حد كبير ، نتيجة لطلاء الصمغ الذي طبقه بليك ، والذي يخفي ألوانها الرقيقة.

نشر في عام 1793 للأطفال: أبواب الجنة ، رؤى بنات ألبيون ، و أمريكا: نبوءة. نشر في عام 1794 أوروبا: نبوءة ، الكتاب الأول لأوريزن ، و أغاني الخبرة.

ويليام بليك (1757-1827) ، شفقة (سي 1795) ، طباعة ملونة وحبر وألوان مائية على ورق ، 42.5 × 53.9 سم ، معرض تيت (قدمه دبليو جراهام روبرتسون 1939) ، لندن. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016)، CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)، http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-pity-n05062

نُشرت كتب Blake & # 8217s في تسعينيات القرن التاسع عشر ذاتيًا باستخدام عملية الطباعة المضيئة والتطبيق اليدوي لطلاء الألوان المائية على الطباعة الناتجة. كانت النتيجة إصدارًا محدودًا من المطبوعات الجميلة في كثير من الأحيان ، مثل شفقة (ج 1795).

أشار بليك مرة أخرى إلى مسرحية لشكسبير ، هذه المرة المأساة ماكبث وخطوطه في الفصل 1 المشهد 7:
والشفقة ، مثل طفل حديث الولادة عارٍ ،
تمشي على الانفجار ، أو كروبي السماء ، بخيل
على سعاة الجو البائسين ...

واحدة من أكثر لوحاته تعقيدًا وتقليدية نسبيًا ، وهذا أمر غير مألوف لتصوير شخصية شكسبير في الكلام بالمعنى الحرفي ، وإظهار مدى فعالية ذلك في تصوير المشاعر.

ويليام بليك (1757-1827) ، نبوخذ نصر (1795 - 1805) ، طباعة ملونة وحبر وألوان مائية على ورق ، 54.3 × 72.5 سم ، معرض تيت (قدمه دبليو جراهام روبرتسون 1939) ، لندن. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016)، CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)، http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-nebuchadnezzar-n05059

نبوخذ نصر (1795-c 1805) نموذجي للآخرين من هذه المطبوعات ، بشخصيتها الوحشية الغريبة. أصبح الملك نبوخذ نصر فخورًا بشكل مفرط ، وفقًا للرواية الواردة في العهد القديم ، مما أدى إلى جنونه وعيشه مثل الحيوانات البرية. يُظهره بليك أنه قد تغير بالفعل جزئيًا إلى حيوان ، بمخالب بدلاً من الأظافر ، ويداه وسيطة بين يدي الإنسان والقدم الأمامية للحيوان.

ويليام بليك (1757-1827) ، نيوتن (1795 - 1805) ، طباعة ملونة وحبر وألوان مائية على ورق ، 46 × 60 سم ، معرض تيت (قدمه دبليو جراهام روبرتسون 1939) ، لندن. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016)، CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported)، http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-newton-n05058

نيوتن (1795 - 1805) هي طبعة أخرى يوضح فيها بليك وجهة نظره في العلم وأهمية العالم الروحي. نيوتن ، الذي يمثل قمة الفكر العقلاني والعلمي ، منغمس في مهمة هندسية بوصلاته ، لكنه لا يستطيع رؤية العالم الغني الطبيعي والإبداعي للصخرة التي يجلس عليها.

نشر في عام 1795 أغنية لوس ، كتاب لوس ، و كتاب اهانيا. بين عامي 1795 و 1797 ، قام أيضًا بتصميم وحفر الرسوم التوضيحية لـ خواطر ليلية بواسطة إدوارد يونغ.

لم تكن تجارب Blake & # 8217s في النشر الذاتي ناجحة تجاريًا. غير عادية وجميلة مثل كتبه المضيئة بالنسبة لنا ، لم يحظَ شعره ولا تقديمه بهذا الشكل بأي اعتراف ، ولا جلب أموالًا لإبقائه هو وزوجته من الفقر. تغير هذا في عام 1799 ، عندما حصل على توماس بوتس بصفته راعيًا ، وبدأ في رسم خمسين عملًا تمبراً من الغراء لتوضيح الكتاب المقدس له.

ويليام بليك (1757-1827) ، الطفل المسيح نائم على الصليب ، أو السيدة العاشقة للطفل يسوع نائم على الصليب (1799-1800) ، تمبرا على قماش ، 27 × 38.7 سم ، متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن. الصورة مجاملة من متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن.

بسبب اختياره للمواد والوسائط ، فإن العديد من لوحات تمبرا الغراء هذه مشققة بشدة وتغير لونها بشدة ، مما يجعل من الصعب تقدير كيف كانت ستظهر في ذلك الوقت. The Christ Child Asleep on the Cross, or Our Lady Adoring the Infant Jesus Asleep on the Cross (1799-1800) has kept its colours rather better than most, and can perhaps give an impression of how they once looked.

This shows at best an apocryphal if not invented scene, in which the young Jesus anticipates his eventual fate, by sleeping on a wooden cross, surrounded by the carpenter’s tools, including compasses or dividers.

William Blake (1757–1827), The Nativity (1799-1800), tempera on copper, 27.3 x 38.2 cm, Philadelphia Museum of Art (Gift of Mrs. William Thomas Tonner, 1964), Pennsylvania, PA. Courtesy of The Philadelphia Museum of Art.

The Nativity (1799-1800), which was painted for Thomas Butts using glue tempera on a copper plate, is a unique interpretation of this very popular scene. On the left, Joseph supports the Virgin Mary, who appears to have fainted. Jesus has somehow sprung from her womb, and hovers – arms outstretched once again – in mid-air. On the right, Mary’s cousin Elizabeth greets the infant, with her own son, John the Baptist, on her lap.

In 1800, under the patronage of the poet William Hayley, Blake moved to Felpham, near Chichester, Sussex, returning to London in 1803.

William Blake (1757–1827), The Death of the Virgin (1803), watercolour on paper, 37.8 x 37.1 cm, The Tate Gallery (Presented by the executors of W. Graham Robertson through the Art Fund 1949), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-death-of-the-virgin-n05899

The Death of the Virgin (1803) is one of another series of paintings made for Thomas Butts, this time using watercolour. His emphasis has now shifted to design, using partial symmetry and better-defined form. His colours have become higher in chroma, although this may also reflect the change in medium.

Although still not even comfortably off, Blake was at last kept more busy with financially-rewarding work: from about 1803-1810, he worked on illustrations for Milton, A Poem from 1804-20, he worked on his last great poem, Jerusalem, the Emanation of the Giant Albion from 1803-10 he painted more than a hundred watercolour illustrations for Thomas Butts and from 1805-7 he made illustrations for Robert Blair’s The Grave.

William Blake (1757–1827), The Entombment (c 1805), ink and watercolour on paper, 41.7 x 31 cm, The Tate Gallery (Presented by the executors of W. Graham Robertson through the Art Fund 1949), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-entombment-n05896

Blake’s emphasis on design is also reflected in paintings such as The Entombment (c 1805), made in ink and watercolour.

In 1808-09 he illustrated Paradise Lost.

William Blake (1757–1827), Sir Jeffery Chaucer and the Nine and Twenty Pilgrims on their Journey to Canterbury (1808), pen and tempera on canvas, 46.7 x 137 cm, Pollok House, Glasgow, Scotland. The Athenaeum.

Sir Jeffery Chaucer and the Nine and Twenty Pilgrims on their Journey to Canterbury (1808) is one of his more ambitious later works in glue tempera, celebrating Chaucer’s Canterbury Tales.

In 1809 Blake held a private exhibition of his work at his brother’s house, which lasted longer than expected, although it did not transform his circumstances. In 1812, he showed four paintings at the exhibition of the Associated Painters in Water-Colour.

William Blake (1757–1827), Milton’s Mysterious Dream (c 1816-20), pen and watercolour, 16.3 x 12.4, The Morgan Library and Museum, New York, NY. The Athenaeum.

Blake’s most extraordinary and phantasmagoric works largely result from later in his career. His watercolour of Milton’s Mysterious Dream (c 1816-20) is a good example, combining the sweeping curves of the engraver with a cascade of figures, and symbols such as eyes.

In 1818, Blake met John Linnell, the painter, who then became his most important patron and supporter. Through Linnell he met John Varley, Samuel Palmer, and other artists. In 1823, John Linnell commissioned Blake to engrave his illustrations for the book of Job.

In 1824, he illustrated John Bunyan’s Pilgrim’s Progress, then in 1825 until his death, Blake was busy working on illustrations of Dante for John Linnell.

William Blake (1757–1827), The Circle of the Lustful: Francesca da Rimini (The Whirlwind of Lovers) (c 1824), pen and watercolour over pencil, 36.8 x 52.2 cm, Birmingham Museums and Art Gallery, Birmingham, England. The Athenaeum.

Blake’s last great project to illustrate Dante gave him free reign to create some of his most visionary works, such as the ‘whirlwind of lovers’ in The Circle of the Lustful: Francesca da Rimini (c 1824). Painters have tended to give the adulterous couple of Francesca da Rimini and her husband’s brother a rather easier if not sympathetic treatment, in some cases perhaps recognising how close they had come to suffering the same fate. Blake’s less-than-condemnatory treatment results not from his own life (he appears to have remained in a monogamous marriage throughout), but curiously from a lifelong disbelief in marriage.

William Blake (1757–1827), The Punishment of the Thieves, from Illustrations to Dante’s ‘Divine Comedy’ (1824–7), chalk, ink and watercolour on paper, 37.2 x 52.7 cm, The Tate Gallery (Purchased with the assistance of a special grant from the National Gallery and donations 1919), London. © The Tate Gallery and Photographic Rights © Tate (2016), CC-BY-NC-ND 3.0 (Unported), http://www.tate.org.uk/art/artworks/blake-the-punishment-of-the-thieves-n03364

In his late paintings, even the most mundane of themes becomes an exploration of the boundaries of art and the imagination. The Punishment of the Thieves (1824–7), anticipates figurative painting of a century or more later, and the darker psychological recesses of sex and snakes. Dante refers to the thieves being bitten by snakes, but Blake uses the creatures in other ways.

William Blake (1757–1827), Count Ugolino and His Sons in Prison (c 1826), pen, tempera and gold on panel, 32.7 x 43 cm, Fitzwilliam Museum, University of Cambridge, Cambridge, England. The Athenaeum.

One of his last glue tempera paintings, Count Ugolino and His Sons in Prison (c 1826) shows a complex episode from Dante’s نار كبيرة Cantos 32 and 33, of a nobleman accused of treason. Thrown into prison for his alleged crime, Ugolino and his sons were starved to death, a scene also shown in a painting by Fuseli in 1806.

Blake died while still at work on his Dante paintings, on 12 August 1827. In 1965, following remodelling of the cemetery in which he was buried, even the location of his grave has been lost.

Blake, W (2000) William Blake: the Complete Illuminated Books, التايمز وأمبير هدسون. ISBN 978 0 500 28245 8.
Blake, W, Erdman, DV & Bloom H (1988) The Complete Poetry & Prose of William Blake, Newly Revised edn, Anchor Books. ISBN 978 0 385 15213 6.
Butlin, M (1981) The Paintings and Drawings of William Blake, 2 vols, Yale UP. ISBN 978 0 300 02550 7.
Frye, Northrop (1947, 1969) Fearful Symmetry, a Study of William Blake, PrincetonUP. ISBN 978 0 6910 1291 9.
Vaughan, William (1999) William Blake, British Artists, Tate Publishing. ISBN 978 1 84976 190 1.


William Blake (British, 1757-1827) He Eyed the Serpent and the Serpent Him (Buoso Attacked by Francesco di Cavalcanti in the Form of a

He Eyed the Serpent and the Serpent Him (Buoso Attacked by Francesco di Cavalcanti in the Form of a Serpent), plate 5 from Illustrations to Dante's Divine Comedy, 1827, 20th century impression (Binyon, 131). Unsigned, inscribed "Impression taken from the copper plate in my collection 1953-1954 Lessing Rosenwald 6/1/54" in pencil in the lower margin. Engraving heavy watercolor paper or similar, plate size 11 x 13 7/8 in. (27.6 x 35.2 cm), framed.
Condition: Not examined out of frame.
Estimate $700-900

Out of the frame the sheet measures 14 3/8 x 20 3/8 inches. Please note that this is an impression from 1953-1954.


The absence of a condition statement does not imply that the lot is in perfect condition or completely free from wear and tear, imperfections or the effects of aging. Condition requests can be obtained via email (lot inquiry button) or by telephone to the appropriate gallery location (Boston/617.350.5400 or Marlborough/508.970.3000). Any condition statement given, as a courtesy to a client, is only an opinion and should not be treated as a statement of fact. Skinner Inc. shall have no responsibility for any error or omission.


General Joachim Blake, 1759-1827 - History

Beacon Press has been working with the Estate of Martin Luther King Jr. on "The King Legacy," new editions of previously published King titles and new compilations of Dr. King's writings, sermons, orations, lectures, and prayers with scholarly introductions. In addition, we've just published Nobody Turn Me Around: A People's History of the 1963 March on Washington. So with the anniversary of the March this Saturday, August 28th, we've been thinking about what the March means to American History. This week, we'll publish a series of posts on the March on Beacon Broadside.

Sarah Overton at the Martin Luther King Jr. Research and Education Institute at Stanford sent us the following scans of King's program from the March, and they've kindly granted us permission to publish them here.

The image of the map of the March route contains a handwritten note from Clarence Jones, Scholar in Residence at at the King Institute and advisor, speech-writer, and friend to Dr. King. The note says:

Dear Martin--

Just learned that Dr. W. E. B. DuBois died last night in Ghana. Someone should make note of this fact.

كلارنس

MARCH ON WASHINGTON FOR JOBS AND FREEDOM

1. The National Anthem Led by Marian Anderson (Note: Anderson did not get to the podium in time to perform, and Camilla Williams performed in her place. Anderson later sang "He's Got the Whole World in His Hands," which you can watch here.)

2. Invocation The Very Rev. Patrick O'Boyle, Archibishop of Washington

3. Opening Remarks A. Philip Randolph, Director March on Washington for Jobs and Freedom.

4. Remarks Dr. Eugene Carson Blake, State Clerk, United Presbyterian Church of the U.S.A. Vice Chariman, Commission on Race Relations of the National Council of Churches of Christ in America.

5. Tribute to Negro Women Fighters for Freedom Mrs. Medgar Evers
Daisy Bates
Diane Nash Bevel
Mrs. Medgar Evers
Mrs. Herbert Lee
Rosa Parks
Gloria Richardson

6. Remarks John Lewis, National Chairman, Student Nonviolent Coordinating Committee.

7. Remarks Walter Reuther, President, United Automobile Aerospace and Agricultural Implement Workers of America, AFL-CIO Chairman, Industrial Union Department, AFL-CIO.

8. Remarks James Farmer, National Director, Council of Racial Equality

9. Selection Eva Jessye Choir (Note: Watch here, although this clip shows them singing just before Roy Wilkins speaks.)

10. Prayer Rabbi Uri MIller, President Synagogue Council of America.

11. Remarks Whitney M. Young, Jr., Executive Director, National Urban League.

12. Remarks Mathew Ahmann, Executive Director, National Catholic Conference for Interracial Justice.

13. Remarks Roy Wilkins, Executive Secretary, National Association for the Advancement of Colored People.

15. Remarks Rabbi Joachim Prinz, President American Jewish Congress.

16. Remarks The Rev. Dr. Martin Luther King, Jr., President, Southern Christian Leadership Conference. (Note: Watch below or on YouTube.)

17. The Pledge A. Philip Randolph

18. Benediction, Dr. Benjamin E. Mays, President, Morehouse College

Statement by the heads of the ten organizations calling for discipline in connection with the Washington March of August 28, 1963.

"The Washington March of August 28th is more than just a demonstration.

"It was conceived as an outpouring of the deep feeling of millions of white and colored American citizens that the time has come for the Government of the United States of America, and particularly for the Congress of that government, to grant and guarantee complete equality in citizenship to the Negro minority of our population.

"As such, the Washington March is a living petition-in the flesh-of the scores of thousands of citizens of both races who will be present from all parts of our country.

"It will be orderly, but not subservient. It will be proud, but not arrogant. It will be nonwiolent, but not timid. It will be unified in purposes and behavior, not splintered into groups and individual competitors. It will be outspoken, but not raucous.

"It will have the dignity befitting a demonstration in behalf of the human rights of twenty millions of people, with the eye and the judgment of the world focused upon Washington, D.C., on August 28, l963.

"In a neighborhood dispute there may be stunts, rough words and even hot insults but when a whole people speaks to its government, the dialogue and the action must be on a level reflecting the worth of that people and the responsibility of that government.

"We, the undersigned, who see the Washington March as wrapping up the dreams, hopes, ambitions, tears, and prayers of millions who have lived for this day, call upon the members, followers and well wishers of our several organizations to make the March a disciplined and purposeful demonstration.

"We call upon them all, black and white, to resist provocations to disorder and to violence.

"We ask them to remember that evil Persons are determined to smear this March and to discredit the cause of equality by deliberate efforts to stir disorder.

"We call for self-discipline, so that no one in our own ranks, however enthusiastic, shall be the spark for disorder.

"We call for resistance to the efforts of those who, while not enemies of the March as such, might seek to use it to advance causes not dedicated primarily to civil rights or to the welfare of our country.

"We ask each and every one in attendance in Washington or in spiritual attendance back home to place the Cause above all else.

"Do not permit a few irresponsible people to hang a new problem around our necks as we return home. Let's do what we came to do--place the national human rights problem squarely on the doorstep of the national Congress and of the Federal Government."

Mathew Ahmann, Executive Director of the National Catholic Conference for Interracial Justice.

Reverend Eugene Carson Blake, Vice-Chairman of the Commission on Race Relations of the National Council of Churches of Christ in America.

James Farmer, National Director of the Congress of Racial Equality.

Reverend Martin Luther King, Jr., President of the Southern Christian Leadership Conference.

Rabbi Joachim Prinz, President American Jewish Congress.

A. Philip Randolph, President of the Negro American Labor Council.

Walter Reuther, President, United Automobile Aerospace and Agricultural Implement Workers of America, AFL-CIO Chairman, Industrial Union Department, AFL-CIO.

Roy Wilkins, Executive Secretary, National Association for the Advancement of Colored People.

Whitney M. Young, Jr., Executive Director, National Urban League.

In addition, the March has been endorsed by major religious, fraternal, labor and civil rights organizations. A full list, too long to include here, will be published.

1. Comprehensive and effective civil rights legislation from the present Congress--without compromise or filibuster-- to guarantee all

access to all public accommodations

adequate and integrated education

2. Withholding of Federal funds from all programs in which discrimination exists.

3. Desegregation of all school districts in 1963.

4. Enforcement of the Fourteenth Amendment--reducing Congressional representation of states where citizens are disenfranchised.

5. A new Executive Order banning discrimination in all housing supported by federal funds.

6. Authority for the Attorney General to institute injunctive suits when any constitutional right is violated.

7. A massive federal program to train and place all unemployed workers--Negro and white--on meaningful and dignified jobs at decent wages.

8. A national minimum wage act that will give all Americans a decent standard of living. (Government surveys show that anything less than $2.00 an hour fails to do this.)

9. A broadened Fair Labor Standards Acts to include all areas of employment which are presently excluded.

10. A federal Fair Employment Practices Act barring discrimination by federal, state, and municipal governments, and by employers, contractors, employment agencies, and trade unions.

*Support of the March does not necessarily indicate endorsement of every demand listed. Some organizations have not had an opportunity to take an official position on all of the demands advocated here.

Many thanks to the King Institute, MLKJP, GAMK, Martin Luther King, Jr. Papers (Series I-IV), Martin Luther King, Jr., Center for Nonviolent Social Change, Inc., Atlanta, Ga. Be sure to visit their resources on the March on Washington على موقعهم على الإنترنت .


  • with Elisabeth THIBODEAU 1710-1765/
    • Marie (Louise) LEMIRE ca 1741-1789
    • Joseph MIRE ca 1742-1792
    • Simon LEMIRE ca 1744-1807
    • David MIRE ca 1745-
    • Elisabeth MIRE ca 1745-1825
    • Jean LEMIRE ca 1747-1757
    about 1736 : about 1736 : Birth - Pisiquit, Acadia
    about 1759 : about 1759 : Marriage (with X PART)
    12 August 1763 : 12 August 1763 : Census - Halifax, Acadia
    مصادر:
    - ACADIAN-CAJUN a rootsweb.com - Internet
    Note Posting by Roger Rozendal ([email protected]) in Nov 2005. - Pier Pare, wife, 5 children Beleaunie [sic] Mir, wife, 2 children
    [The family of Joachim Benoni MIRE may include his wife and two half-brothers:
    Joachim dit Benoni Le Mire born ca 1736 Marie? Part born ca? Joseph Le Mire born 1742, half-brother of Joachim Simon Le Mire born ca 1744, half-brother of Joachim]
    - "List of Acadian Families & Individuals at Halifax between 1759 & 1764"n 1759 & 1764" - LeBlanc, Ronnie-Gilles, English trans. by John Estano DeRoche - Sept 2013 - www.rootsweb.ancestry.com/

    nsgrdpre/documents/dossiers/Ronnie-Gilles/Halifax-Families-1759-1764-rev-Sept-2013-(English).pdf - Internet - www.rootsweb.ancestry.com/


    Interesting Facts about William Blake’s ‘Jerusalem’

    ‘Jerusalem’ is one of the most famous hymns around, a sort of alternative national anthem for England (and some, especially those of a republican persuasion, prefer it to ‘God Save the Queen’). But as with most things which we know well, the hymn called ‘Jerusalem’ is surrounded by misconceptions, legend, and half-truths. We intend, in this post, to clear away some of the mystery in which Blake’s ‘Jerusalem’ is abundantly swathed.

    Let’s start with that title: Blake (1757-1827) didn’t call it ‘Jerusalem’, and instead the famous words that form the lyrics of the hymn are merely one part of a longer poem, a poem which Blake called ميلتون (in reference, of course, to the seventeenth-century poet who, Blake once opined in reference to Milton’s masterpiece الفردوس المفقود, was ‘of the Devil’s party without knowing it’). Or, to give the poem its full title, Milton a Poem (Blake apparently wasn’t keen on colons). ‘Jerusalem’ wasn’t originally written as a hymn, then, but as a poem, or rather part of a poem.

    Hubert Parry wrote the music for the patriotic hymn known as ‘Jerusalem’ in 1916, during the First World War. The theme has since become the anthem for the Women’s Institute, or WI, and as a result of this (and their penchant for jam-making) the phrase ‘Jam and Jerusalem’ is sometimes used jocularly to refer to the WI.

    The phrase ‘dark Satanic Mills’ originated in the poem, and the prevailing interpretation is that this phrase refers to the Industrial Revolution (the mills of industry) however, some scholars have put forward the view that the ‘dark Satanic Mills’ refer to churches rather than literal mills, and to the Church of England in particular (of which Blake was not exactly a fan – and no, that’s not meant to be a windmill pun).

    The literary critic William Empson, known for his unorthodox interpretations of literary works, put forward the reading, in his letters, that the poem refers not to Jesus but to Pythagoras – the Greek philosopher who, legend has it, had visited England and worked with the Druids (so the ‘feet in ancient time’ of that first line refer to him rather than to Christ). This tallies with the references to Stonehenge and other sites of religious ritual found elsewhere in the poem ميلتون of which ‘Jerusalem’ forms a small part the poem is a critique of the priesthood in general. Empson’s reading has not found much support, however.

    As well as those ‘dark satanic mills’, another phrase the poem has bequeathed to us is ‘Chariot of fire’, which of course gave the similarly patriotic 1981 film Chariots of Fire its name. The hymn version of Blake’s poem is performed in the film.

    The most famous phrase to come from the poem, however, is from the last line, which refers to ‘Englands green and pleasant land’ (we have elided the apostrophe, as Blake’s original poem did – what did he have against punctuation?). This goes some way towards explaining the poem’s popularity as an unofficial national anthem: it seems to sum up England in a wonderfully concise and vivid phrase.

    If you enjoyed these facts about the hymn ‘Jerusalem’, then check out these five great paintings of books by William Blake.

    Image: Watercolour portrait of William Blake by Thomas Phillips, 1807 Wikimedia Commons.


    Peninsular War [ edit ]

    Exploits in the field led to further promotions, and by the start of the Peninsular War in 1808, Blake held the rank of Lieutenant General. He was appointed head of the Supreme Junta's Army of Galicia (a paper force of 43,001 holding the Spanish left wing along the Cantabrian mountains) during the French invasions and fought well against Napoleon's Grande Armée despite the heavy odds against him.

    Blake and Cuesta were defeated on 14 July at Medina del Rio Seco. Following the general French retreat prompted by the disaster at Bailén, Blake took up positions opposite the enemy on the banks of the Ebro. On 31 October Marshal Lefebvre's IV Corps fell upon Blake's 19,000 men at Pancorbo, turning back the hesitant Spanish advance. To his credit, Blake retreated swiftly and in good order, preventing Napoleon's planned envelopment and annihilation of the Spanish flank.

    Furious, the Emperor dispatched Lefebvre and Victor in pursuit, the latter ordered to outmaneuver Blake and sweep across his line of retreat. The French were careless and allowed their forces to disperse during the pursuit. On 5 November Blake surprised his enemies again when, at Valmaseda, he suddenly turned about and attacked the French vanguard with seasoned troops, inflicting a stinging defeat on General Vilatte's leading division. However, another French corps then joined the chase, and Blake raced west once more to evade encirclement.

    Blake chose to make another stand at Espinosa on 10 November. Victor, intent on avenging himself for his earlier humiliations at the hands of Blake, spent the day recklessly flinging his divisions against the Spaniards without success. The next day, however, a well-coordinated French attack shattered Blake's center and drove his army from the field in rout.

    Although Blake lost only 3,001 men on the battlefield, many thousands more were dispersed in the hopeless confusion of retreat as the Spanish front disintegrated. Knowing the Army of Galicia to be irreparably shattered, Blake embarked on a grueling march west into the hills, outdistancing his pursuers under Soult. He reached Léon on 23 November with only 10,000 men. Command of what remained of the Army of Galicia then passed to General Pedro Caro y Sureda, 3rd marqués de La Romana.

    Battle of Albuera [ edit ]

    In 1810, Blake participated in the creation of a Spanish General Staff, which in the final years of the war began to restore coherence to the country's military enterprises. Poor battlefield performance had in large part been caused by the lethargy, mismanagement, and miscoordination of Spain's fragmented military administration.

    On 16 May 1811 Blake fought the French at the Battle of Albuera alongside William Beresford's Anglo–Portuguese army. The Spaniards under Blake's command successfully held the allied flank against a strong French infantry, earning him a promotion to Captain General.

    Blake was then transferred to eastern Spain to combat Marshal Suchet's advance on Valencia. Blake, after several defeats, ended up trapped in the city with his army, eventually surrendering on 8 January 1812 with his 16,000 troops, which marked the high point of French successes in eastern Spain.


    شاهد الفيديو: الفيرماخت. أقوى جيش في القرن العشرين - كيف سيطروا على أوروبا في ست شهور!