جيمس مونتغمري فلاج

جيمس مونتغمري فلاج


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد جيمس مونتغمري فلاج في مدينة نيويورك في 18 يونيو 1877. كانت علاقته مع والديه صعبة. كتب لاحقًا: "الولاء للعائلة على هذا النحو لا يبدو لي مناسبًا. العائلة ليست مقدسة بالنسبة لي. إلى الجحيم مع غطرسة الميراث."

كان فلاج فنانًا موهوبًا وعندما كان في الثانية عشرة من عمره ، باع رسوماته الأولى له القديس نيكولاس مقابل 10 دولارات. مجلة القرن ذكرت لاحقًا أن المحرر ذكر: "كان هناك شيء في تلك السطور السهلة غير المدروسة الذي يتنفس القدرة والقدرات لدرجة أن كلمات المديح والتشجيع بدت مجرد واجب".

في سن الرابعة عشرة ، كان عضوًا في طاقم مجلة Life المضحكة. حظي عمله بإعجاب كبير من قبل الصناعة وبعد عامين كان يعمل في Judge ، المجلة الأكثر شعبية في هذا المجال. في عام 1893 ، ذهب فلاج إلى رابطة طلاب الفنون. على الرغم من أنه كوّن بعض الأصدقاء الجيدين في مدرسة الفنون ، مثل John Wolcott Adams و Walter Appleton Clark ، إلا أنه أصيب بخيبة أمل بشأن تطوره كفنان.

في عام 1897 زار لندن مع صديقه ريتشموند كيمبراه. كما التحق بمدرسة الفنون التي يديرها Hubert von Herkomer. وتذكر لاحقًا: "لا يوجد مدرسون للفنون. الفن لا يمكن تدريسه. الفنانون يولدون بهذه الطريقة. إنهم يعلمون أنفسهم ، وإلا لن يتعلموا ... لقد ولدت فنانًا. اسأل أي شخص لا يفعل ذلك." لا أعلم. لقد أهدرت ست سنوات من شبابي في مدارس الفنون. وبقدر ما تعودت عليه من أي فائدة - كنت أعمل في الخارج طوال الوقت ، على أي حال. لا شيء سوى الإعاقة الكاملة أو الوفاة. كان يجب أن أكون فنانًا - لقد ولدت بهذه الطريقة ... لا يمكنك أن تولد فنانًا. يمكنك فقط أن تولد المستوى المتوسط. "

كان أبطال فلاج الفنيون الرئيسيون خلال هذه الفترة هم هوارد بايل وجون سينجر سارجنت. ومع ذلك ، لم يعجبه الفنان عندما قابله: "كان سارجنت إنجليزيًا أكثر من الإنجليزية ؛ في الواقع ، حتى لا أكون دقيقًا جدًا في الأمر ، كان أسلوبه مخادعًا". هذه التجربة لم تمنع فلاج من الإعجاب بهدايا سارجنت الفنية ".

لدى عودته إلى الولايات المتحدة ، تزوج من نيلي ماكورميك ، وهي امرأة تبلغ من العمر 11 عامًا. أشار فلاج في سيرته الذاتية: "كانت هنا المرأة الجميلة التي رفضت عددًا من الخاطبين الأثرياء الزواج من فنانة فقيرة لكنها واعدة كانت تحبها بجنون ... كانت نيلي من مواطني سانت لويس وتعرف كل شيء. أغنى الناس في جميع المدن الكبرى ؛ حتى ذلك الحين كان مجالًا للمجتمع بعيدًا تمامًا عن معرفتي. في الأيام الأولى من زواجنا عندما كنت أعاني من نقص في النقود ، وضعت بدلها تحت تصرفي بطريقة سخية تمامًا وغير أنانية. "

عاش الزوجان في منازل مختلفة في كاليفورنيا وفلوريدا وفيرجينيا. خلال السنوات القليلة التالية ، حاول فلاج أن يصبح رسامًا بورتريه. كان هذا مشروعًا فاشلاً وفي عام 1904 استأجر شقة استوديو في مدينة نيويورك وقرر التركيز على عمله في مجلته. ظهرت أعماله في جميع المنشورات الرئيسية ، بما في ذلك مجلة Scribner ، Judge ، مجلة مكلور, كوليير ويكلي, مجلة بيت السيدات, عالمي, السبت مساء بعد و هاربر ويكلي.

جادلت كاتبة سيرته الذاتية ، سوزان إي ماير: "لقد تلقى (فلاج) العديد من المهام لدرجة أنه ادعى أنه متوسط ​​رسمًا إيضاحيًا في اليوم لسنوات - وكمية أعماله التي أعيد إنتاجها خلال هذا الوقت (بالإضافة إلى أرباحه) يثبت دقة هذا التقدير. لم يكن فلاج رسامًا منتجًا فحسب ، بل كان أيضًا متعدد الاستخدامات بشكل كبير .. أظهر فلاج قواه في ألوان مائية وزيوت غير شفافة وشفافة ، وعمل في أحادي اللون لإعادة إنتاج الألوان النصفية ؛ مع لوحة كاملة لإعادة إنتاج الألوان. كان ماهرًا بنفس القدر في الفحم وقلم الرصاص. كان أيضًا نحاتًا ماهرًا. لم يكن هناك وسيط صعب للغاية عليه ، وباستثناء الباستيل (الذي لم يعجبه) استخدمها جميعًا بسهولة ".

في عام 1903 بدأ في رسم صور لنجوم هوليود مجلة فوتوبلاي. أقامت فلاج علاقات جنسية مع العديد من هؤلاء النساء. يتذكر لاحقًا: "كانت العديد من هؤلاء الفتيات جميلات جدًا ؛ والفنانين حمقى! إذا كان لدي هذا الجانب من الحياة لأعيش مرة أخرى. سأكون مرة أخرى مجرد أحمق كما كنت!" رفض فلاج فكرة أن هذه كانت "علاقات حب". كان يعتقد أن "علاقة الشهوة" هي وصف أفضل.

أثناء وجوده في هوليوود ، أصبح صديقًا لجون باريمور: "عالم عظيم ، ممثل عظيم ، عالم تنجيم عظيم ، شارب عظيم ، مبارز عظيم ، متحدث رائع ، رفيق عظيم ، ذكاء عظيم ورجل عظيم ... أنا أريد أن أؤكد حقيقة أنه على الرغم من شرب جاك ، إلا أنه كان لديه شيء تجاوز الضعف الواضح ، والذي أشرق من خلال الأبخرة غير السعيدة مثل شروق الشمس من خلال الضباب. الناس الذين أحبوه يعرفون ذلك ".

ظل فلاج صديقًا مقربًا لوالتر أبليتون كلارك حتى وفاته المبكرة. "لقد أحببت والتر وأعجبت به ؛ إنه إنسان عظيم وفنان عظيم ... في رأيي أنه كان في المرتبة الثانية بعد هوارد بايل كرسام أمريكا الأول ... يبدو من الرائع أنه اليوم غير معروف إلا من قبل بعض كبار السن- المؤقتون الذين ما زالوا يدركون أنه لا يوجد فنان يعيش الآن هو أفضل منه ".

عندما انخرطت الولايات المتحدة في الحرب العالمية الأولى ، قامت مجموعة من الفنانين ، برئاسة تشارلز دانا جيبسون ، بتأسيس قسم الدعاية المصورة. اجتمعت المجموعة مرة واحدة في الأسبوع في Keene's Chop House في مدينة نيويورك ، لمناقشة طلبات الحكومة للملصقات. خلال هذه الفترة ، صمم فلاج 46 ملصقًا. وشمل ذلك ملصق العم سام الشهير مع تسمية توضيحية تقول "أريدك للجيش الأمريكي".

توفيت نيلي ماكورميك فلاج عام 1923. وتزوج إحدى عارضاته ، دوروثي فيرجينيا وادمان ، في العام التالي. ولدت ابنته فيث عام 1925. وادعى فلاج أن الزواج كان "أسوأ خطأ في حياتي". تشير سوزان إي ماير: "كان فلاغ يبلغ من العمر 48 عامًا عندما ولدت ابنته. لم يكن أسلوب حياته مناسبًا بشكل مثالي للأبوة ، ولكن ضمن حدوده حاول أن يجعل لها أفضل حياة ممكنة." عانت دوروثي فلاج من انهيار نفسي حاد بعد سنوات قليلة من ولادة ابنتها وتم وضعها في المؤسسات.

كان فلاج مؤيدًا قويًا لفرانكلين دي روزفلت والصفقة الجديدة ورسم له ملصقات الانتخابات الرئاسية. مؤلف جيمس مونتغمري فلاج (1974) علق قائلاً: "لطالما أعجب فلاج ببرنامج روزفلت في الحياة العامة وكان معجبًا بنفس القدر بالرجل شخصيًا ، لأنه لم يكن صريحًا فقط (جودة يحظى باحترام فلاج بشكل خاص لدى الناس) ، بل كان يتمتع بروح الدعابة أيضًا . "

واصل فلاج العمل لدى مجلة فوتوبلاي. رسم صور جميع النجوم السينمائيين الرئيسيين. ومن بين الممثلات التي اعتبرها الأجمل هيدي لامار ("سيكون فقط رجل أعمى وأصم لن يقع في حبها") وجوان فونتين ("لديها كل شيء") وغريتا غاربو (يمكنني التفكير في ذلك) لا توجد امرأة أفضل أن أرسمها ") وميرل أوبيرون (" لقاء أجمل بكثير من رؤيته ... على الشاشة ").

خلال الحرب العالمية الثانية ، قدم فلاغ مرة أخرى خدماته للحكومة وأنتج عددًا كبيرًا من الملصقات الوطنية. كان فلاج هو نفسه نموذجًا للعم سام. كما رسم عدة ملصقات للصليب الأحمر. وشمل ذلك نموذجه المفضل في ذلك الوقت ، جورجيا ماكدونالد.

كان لدى فلاغ علاقة طويلة الأمد مع أحد عارضاته ، إلسي هوفمان ، ابنة هانز هاينريش لامرز. جادل كاتب سيرته الذاتية: "" كانت جزيرة هاف فلاغ ، في عصرها ، امرأة معقدة وغير سعيدة. شعرت فلاغ ، التي كانت مفتونة بجمالها ، بأنها مضطرة دائمًا لرسمها ، على الرغم من كونها عارضة أزياء فقيرة لأنها كرهت الظهور. لقد أذهله جمالها الجسدي ، وروح الدعابة والذكاء ، وذوقها الطيب وأسلوبها الغوغائي. "ووصفها بأنها الحب الكبير في حياته ، وقد أصيب بالدمار عندما انتحرت في عام 1945.

في عام 1946 نشر سيرته الذاتية ، الورود وبوكس. كتب: "إذا كان الناس صادقين ، فإن القليل منهم ... الحب ، بينما يبدأ بالرغبة الجسدية والعاطفة ، يكون أكثر ، أكثر من ذلك بكثير. إنها مسألة نمو ، جودة ، تعاطف قوي ، المتاعب والأفراح المشتركة. بعبارة أخرى ، التدحرج في السرير مع العسل ليس حبًا! والجزء المأساوي منه هو أنك لا تتعلم هذا أبدًا حتى تتخطى السن حتى يحدث لك مرة أخرى. "

كان فلاج رسامًا موهوبًا على الحوامل ، وفي عام 1948 أقام معرضًا فرديًا في معرض فيرارجيل في مدينة نيويورك. ومع ذلك ، فقد كان رافضًا للفن الحديث: "من السخف الحديث عن الفن الحديث. لا يوجد شيء من هذا القبيل. الفن جيد أو سيئ ، والوقت ليس له علاقة به." ونفى بول سيزان وفنسنت فان جوخ من الدجالين ووصف عمل بابلو بيكاسو بأنه "قريب من الخربشات السيئة التي رسمها الأولاد الوحش المحرومون على جدار زقاق". وأضاف فلاج: "الفرق بين الفنان والرسام هو أن الأخير يعرف كيف يرسم ويأكل ثلاث وجبات مربعة في اليوم ويمكنه دفع ثمنها".

في الخمسينيات من القرن الماضي ، فضلت المجلات استخدام الصور الفوتوغرافية على استخدام الرسامين مثل فلاج. كتب: "أنا أكره الشيخوخة كزهرة مقطوعة عن الحياة وتذبل ، حتى تذكر ماضي مثلي يعطي صورة غير جميلة ورائحة مقززة .... طوال حياتي كنت عابدا لجمال الإنسان ذاك. الشكل الذي تراه في بعض الرجال والنساء. لقد ارتبطت طوال حياتي بالذكاء والذكاء ، العقول التي تجدها في بعض الأشخاص. فهل من الغريب أنني لا أحب النظر إلى الفوضى الجسدية والبلادة الذهنية التي أدت إلى بالنسبة لي؟ بقدر ما أتذكر ، كنت في دائرة الضوء ؛ الآن أفضل أن أموت على أن أتجاهل. "

توفي جيمس مونتغمري فلاج قبل ثلاثة أسابيع من عيد ميلاده الثالث والثمانين في 27 مايو 1960.

شهد عام 1890 الفنان جي إم فلاج على وشك دخول عالم الفن وأبنائه المراهقين. في شهر مارس من ذلك العام ، بعد ظهر يوم سبت ، تغلب جيمي فلاج ، المسلح فقط ببضع رسومات بالقلم الرصاص كان قد رسمها في سنترال بارك ، على رعب صبي من الأولمبيين الافتتاحيين ، وقدم نفسه في مكتب القديس نيكولاس وطلب رؤية أحد المحررين. قيل لكاتب هذه السطور أن يستقبل المتصل الشاب ، وبعد بضع كلمات استعد لفحص رسومات الصبي.

كان هناك شيء في تلك السطور السهلة غير المدروسة الذي يتنفس القدرة والقدرات لدرجة أن كلمات المديح والتشجيع بدت مجرد واجب. كانت كلمات قوية وصادقة ، وكما قال السيد فلاج مؤخرًا ، أرسله بعيدًا "يمشي على الهواء".

تم الإبلاغ عن المديح التحريري على النحو الواجب في المنزل ، وأدى إلى زيارة أخرى من الفنان الشاب ، هذه المرة للسؤال عما إذا كان المحرر سيكرر لوالدة الصبي الثناء الممنوح بالفعل لعمل الصبي. وبعد ذلك بوقت قصير جاءت الأم ، التي قيل لها أكثر مما يمكن وضعه بشكل صحيح في الحديث مع صبي في الثانية عشرة - شيء من الوعد غير العادي للمستقبل بدا كما لو كان في الرسومات المعروضة. ووجه نداء بأن ندرة هدية الصبي تمنحه الفرصة للتضحية بحياته للعمل الفني. كان الالتماس أقوى أنه جاء من شخص كان في طفولته يرغب في أن يكون فنانًا ، والذي يأسف حتى يومنا هذا على أن هذه الأمنية لم تتحقق أبدًا.

تم توجيه دعوة لزيارة والد الصبي ، وفي غضون أيام قليلة وجد الكاتب نفسه مدعوًا لتناول العشاء وبعد ذلك للمشاركة في مجلس العائلة. لم يكن الأمر يتعلق بمكافحة معارضة الوالدين ، بل يتعلق بتعزيز إيمان الوالدين ، وتغيير الرغبة السلبية إلى غرض نشط لتعزيز الطموح الحكيم.

بعد هذا الحديث ، تكررت زيارات السيد فلاج إلى مكتب التحرير ، وكان الرسام الشاب دائمًا مطمئنًا إلى الترحيب الحار والاهتمام الشديد بعمله ، وقد نشرت المجلة بعضها ، على الرغم من رسومات ذلك الوقت بالطبع. لديهم وعد أكثر من تحقيق.

تم البحث عن تدريس الفن ، وتم تدريب وتطوير المهارات المحلية بشكل رئيسي تحت التوجيه الحكيم لرابطة طلاب الفنون ، حيث تمكن الفنان من إثبات قدرته في المنافسة مع زملائه. في العالم الخارجي أيضًا ، تم العثور على طلب على قلم الرصاص القوي للطالب القدير ، وقبل أن تثبت الفحوصات المتكررة الطويلة أنه حتى من وجهة النظر التجارية كانت مهنة الفن تستحق الوقت.

رسم جيمس مونتغمري فلاج لأول مرة عمه الشهير في عدد 4 يوليو 1916 من مجلة ليزلي. تم تكليفه من قبل المجلة في عام 1914 ، ووافق على مضض عندما رأى أخيرًا ما اعتقد أنه النموذج المثالي ، وهو جندي شاب في قطار.

عند مشاركتنا في الحرب العالمية الأولى ، اتصلت الحكومة بـ فلاج ، طالبة منه تعديل شخصيته سيئة السمعة في ملصق حرب ، والباقي هو التاريخ.

لم يقف أمام هذا الملصق بعينه ، ولكن بحلول الوقت الذي اندلعت فيه الحرب العالمية الثانية ، كان قد بدأ يشبه لوحته أكثر فأكثر. عرض فلاج على العديد من ملصقاته الخاصة بالحرب العالمية الثانية ، مما وفر تكلفة "استئجار النموذج".

لا يوجد مدرسون فنون. يمكنك فقط أن تولد المستوى المتوسط.

لا يوجد مدرسون فنون. يمكنك فقط أن تولد المستوى المتوسط.

إذا كان الناس صادقين ، فإن قلة منهم ... وبعبارة أخرى ، فإن لفة في السرير مع العسل ليست حبًا! والجزء المأساوي منه هو أنك لا تتعلم هذا أبدًا حتى تتجاوز السن حتى يحدث لك مرة أخرى ...

أكره الشيخوخة كزهرة مقطوعة عن الحياة وتذبل ، حتى تذكر ماضي مثلي يعطي صورة غير جميلة ورائحة مقززة .... فهل لا عجب أنني لا أحب أن أنظر إلى الفوضى الجسدية والعقلية البلادة التي أصابتني؟ بقدر ما أتذكر ، كنت في دائرة الضوء ؛ الآن أفضل أن أموت على أن أمضي ، وأتجاهل.

الفنانون الأمريكيون والحرب العالمية الأولى (تعليق إجابة)

Käthe Kollwitz: فنانة ألمانية في الحرب العالمية الأولى (تعليق إجابة)

والتر تال: أول ضابط أسود في بريطانيا (تعليق إجابة)

كرة القدم والحرب العالمية الأولى (تعليق إجابة)

كرة القدم على الجبهة الغربية (تعليق الإجابة)


ملصق "معًا نفوز"

ولد جيمس مونتغمري فلاج في نيويورك عام 1877. عندما كان طفلاً ، بدأ في الرسم وباع رسمه الأول في سن الثانية عشر. مجلة الحياة وفي الخامسة عشرة كان على طاقم العمل في القاضي. درس فلاج في رابطة طلاب الفنون في نيويورك. عندما كان في العشرين من عمره ، أمضى عامًا في العمل في لندن قبل الانتقال إلى فرنسا. كان فلاج أحد الرسامين الرائدين في أمريكا. كانت رسومه التوضيحية في فوتوبلاي ، مجلة مكلور, كوليير ويكلي, مجلة بيت السيدات, عالمي, السبت مساء بعد و هاربر ويكلي. خلال الحرب العالمية الأولى ، صمم فلاج 46 ملصقًا للحكومة. أشهر أعماله هو ملصق العم سام مع تسمية توضيحية تقول "أريدك للجيش الأمريكي". تم أيضًا استخدام نسخة معدلة من هذا الملصق أثناء الحرب العالمية الثانية. توفي جيمس مونتغمري فلاج عام 1960.


صور ، طباعة ، رسم البحرية تحتاجك! لا تقرأ التاريخ الأمريكي - اصنعه! / جيمس مونتغمري فلاج The H.C. عامل منجم ليثو. شركة N.Y.

لا تمتلك مكتبة الكونغرس حقوقًا في المواد الموجودة في مجموعاتها. لذلك ، فهي لا ترخص أو تفرض رسوم إذن لاستخدام هذه المواد ولا يمكنها منح أو رفض الإذن بنشر المواد أو توزيعها بأي طريقة أخرى.

في النهاية ، يقع على عاتق الباحث مسؤولية تقييم حقوق الطبع والنشر أو قيود الاستخدام الأخرى والحصول على إذن من أطراف ثالثة عند الضرورة قبل نشر أو توزيع المواد الموجودة في مجموعات المكتبة.

للحصول على معلومات حول إعادة إنتاج المواد من هذه المجموعة ونشرها والاستشهاد بها ، بالإضافة إلى الوصول إلى العناصر الأصلية ، راجع: ملصقات الحرب العالمية الأولى - معلومات الحقوق والقيود

  • استشارة الحقوق: لا توجد قيود معروفة على التكاثر.
  • رقم الاستنساخ: LC-USZC4-8890 (شفافية نسخ فيلم ملون)
  • اتصل بالرقم: POS - WWI - US ، لا. 361 (حجم C) [P & ampP]
  • الوصول الاستشارية: ---

الحصول على نسخ

إذا كانت هناك صورة معروضة ، فيمكنك تنزيلها بنفسك. (يتم عرض بعض الصور فقط على هيئة صور مصغرة خارج مكتبة الكونغرس لاعتبارات تتعلق بالحقوق ، ولكن يمكنك الوصول إلى الصور ذات الحجم الأكبر في الموقع.)

بدلاً من ذلك ، يمكنك شراء نسخ من أنواع مختلفة من خلال Library of Congress Duplication Services.

  1. إذا تم عرض صورة رقمية: تعتمد صفات الصورة الرقمية جزئيًا على ما إذا كانت مصنوعة من الأصل أو وسيط مثل النسخة السلبية أو الشفافية. إذا كان حقل رقم الاستنساخ أعلاه يتضمن رقم نسخ يبدأ بـ LC-DIG. ثم هناك صورة رقمية تم إنشاؤها مباشرة من الأصل وهي ذات دقة كافية لمعظم أغراض النشر.
  2. إذا كانت هناك معلومات مدرجة في حقل رقم الاستنساخ أعلاه: يمكنك استخدام رقم الاستنساخ لشراء نسخة من خدمات النسخ. سيتم تكوينه من المصدر المدرج بين الأقواس بعد الرقم.

إذا تم إدراج مصادر بالأبيض والأسود فقط (& quotb & w & quot) وكنت ترغب في نسخة تعرض اللون أو الصبغة (على افتراض أن الأصل يحتوي على أي منها) ، فيمكنك عمومًا شراء نسخة عالية الجودة من الأصل بالألوان من خلال الاستشهاد برقم الاستدعاء المذكور أعلاه و بما في ذلك سجل الفهرس (& quotAbout هذا العنصر & quot) مع طلبك.

تتوفر قوائم الأسعار ومعلومات الاتصال ونماذج الطلبات على موقع ويب خدمات النسخ.

الوصول إلى الأصول

يرجى استخدام الخطوات التالية لتحديد ما إذا كنت بحاجة إلى ملء قسيمة مكالمة في غرفة قراءة المطبوعات والصور الفوتوغرافية لعرض العنصر (العناصر) الأصلية. في بعض الحالات ، يتوفر بديل (صورة بديلة) ، غالبًا في شكل صورة رقمية أو نسخة مطبوعة أو ميكروفيلم.

هل البند مرقمن؟ (ستظهر صورة مصغرة (صغيرة) على اليسار.)

  • نعم، هذا البند هو رقمية. يرجى استخدام الصورة الرقمية التي تفضلها لطلب الأصل. يمكن مشاهدة جميع الصور بحجم كبير عندما تكون في أي غرفة قراءة في مكتبة الكونغرس. في بعض الحالات ، لا تتوفر سوى الصور المصغرة (الصغيرة) عندما تكون خارج مكتبة الكونغرس لأن العنصر مقيّد الحقوق أو لم يتم تقييمه لقيود الحقوق.
    كإجراء للحفظ ، لا نخدم بشكل عام عنصرًا أصليًا عند توفر صورة رقمية. إذا كان لديك سبب مقنع لرؤية النسخة الأصلية ، فاستشر أمين مكتبة مرجعية. (في بعض الأحيان ، يكون المستند الأصلي هشًا للغاية بحيث يتعذر عرضه. على سبيل المثال ، تتعرض الصور السلبية للزجاج والأفلام للتلف بشكل خاص. كما يسهل رؤيتها عبر الإنترنت حيث يتم عرضها كصور إيجابية.)
  • لا، لا رقمنة هذا البند. الرجاء الانتقال إلى رقم 2.

هل يشير حقلا Access Advisory أو Call Number أعلاه إلى وجود بديل غير رقمي ، مثل الميكروفيلم أو نسخ المطبوعات؟

  • نعم ، يوجد بديل آخر. يمكن للموظفين المرجعيين توجيهك إلى هذا البديل.
  • لا، البديل الآخر ليس موجودا. الرجاء الانتقال إلى رقم 3.

للاتصال بفريق العمل المرجعي في غرفة قراءة المطبوعات والصور الفوتوغرافية ، يرجى استخدام خدمة اسأل أمين المكتبة أو الاتصال بغرفة القراءة بين الساعة 8:30 والساعة 5:00 على الرقم 6394-707-202 ، ثم اضغط على 3.


تعافى عمل رسام "العم سام" بعد عقود من اختفائه

الجميع على دراية بالصورة الصارمة لـ "العم سام" وهو يناشد الشباب التسجيل للخدمة في ملصق تجنيد في الحرب العالمية الأولى. كان الفنان الذي يقف وراء العمل هو جيمس مونتغمري فلاج ، وهو أقل شهرة بأعماله الأخرى ، بما في ذلك الصور الحسية للمرأة.

اختفت إحدى المفضلات الخاصة به في ظروف غامضة منذ عقود. كان فلاج معلم راي كينستلر. قال كينستلر إن أكثر قطعة عزيزة لدى فلاج كانت عارية ، لنموذجه وحبه ، إلسي هوفمان.

"عندما رسم الناس ، تنفسوا" قال كينستلر لآنا فيرنر من شبكة سي بي إس نيوز. "يمكنك أن تشعر بالشخصية بطريقة ما والشخصية كلها."

بعد وفاة فلاج عام 1960 ، ساعد كينستلر في إخلاء شقة فلاغ في نيويورك. قال كينستلر: "أتذكر النظر من النافذة ، وكانت اللوحة موجودة". "كل شيء كان في مكانه".

"العم سام"

لكن في المرة التالية التي ذهب فيها ، اختفى الحبيب العاري. اعتقد كينستلر أنه ربما سرقها عامل بناء.

قال كينستلر: "قلت ،" ربما يكون المشرف ، هو الذي أوقف ركلاته من النظر إلى عارية مثيرة حقًا ، وأراهن أنه في شقة شخص ما في بروكلين ".

تتجه الأخبار

جامع الكتب والمحامي جيمس هيد يكتب عن "الرسامون الأمريكيون للجمال". قبل عامين رأى هذه الصورة في كتالوج دار المزادات. من المؤكد أنه كان العاري المفقود.

قال هيد: "اعتقدت أنني لن أراها أبدًا". "هذا هو الغامض - يختفي عاريًا في ظروف غامضة ، وكان هناك."

نبه كل من هيد وكينستلر المزادات التراثية إلى احتمال بيع عنصر مسروق. لاحظ شخص آخر أيضًا الرقيب مارك أموندسون من قسم شرطة مدينة نيويورك.

قال أموندسون: "تلقينا مكالمة من حفيدة جيمس مونتغمري فلاج". "قالت إن هناك مزاداً جارياً وأن لوحة جدها المسروقة كانت عليها".

عادة ما تحقق أموندسون في الجرائم الأحدث ، حيث تكون الأدلة جديدة. لكن في قضية تعود إلى 58 عامًا ، لم يكن متأكدًا من أنه سيتمكن من العثور على تقرير للشرطة.

كان على Amundson تحديد مكان تقديم التقرير ثم البحث عنه. لقد بحث في ما يقرب من 6000 سجل ، مدفوعًا جزئيًا بابنة فلاج وجزئيًا من خلال تقديره للتاريخ.

قال أموندسون: "كانت مصرة على أن اللوحة قد سُرقت". "وكما تعلمون ، إنه جزء من تاريخ عائلتها. ودعنا نواجه الأمر ، جيمس مونتغمري فلاج هو جزء من تاريخ نيويورك والتاريخ الأمريكي. لذا للحصول على فرصة للتحقيق في شيء من هذا القبيل يأتي من جانبك مرة واحدة في العمر. لذلك اعتقدت أنني سألتقط لقطة. وعلى الأقل ، يمكنني أن أجيب عليها ".

وبعد ستة آلاف تقرير جاء ما يلي: "لوحة زيتية واحدة في غير محلها بطريقة غير معروفة".

أعطت هذه العبارة المنفردة أحفاد فلاج القدرة على سحب اللوحة من المزاد وإعادتها إلى مكانها مع أحد أفراد الأسرة.

ريموند كينستلر سي بي اس نيوز

أما أين اختفت كل تلك السنوات؟ حتى المحقق لا يستطيع أن يقول.

وقال أموندسون: "لأننا لا نستطيع إثبات بطريقة أو بأخرى ، خاصة مع مثل هذا الفاصل الزمني ، أنه كان هناك أي نية إجرامية بشأن ما حدث". "لذا ، لم أستطع إثبات أن شخصًا ما حاول سرقتها أو سرقها بالفعل. كل ما يمكنني إثباته هو أنها اختفت بطريقة ما وانتهى بها الأمر في دار المزاد هذه ، أو انتهى بها الأمر في يد شخص آخر. ، انا لا اعرف."

لكن قصة اللوحة هي قصة يعتقد راي كينستلر أن فلاج كان سيقدرها.

قال كينستلر: "أعتقد أن اللقيط العجوز سيكون مسلياً بهذا". "كان لديه إحساس كبير بالسخافة ، وكان لديه جانب ساخر منه. كما قال في وصيته ، القبح موجود في كل مكان ، لكنه قال: ما زلت أؤمن بوجود الجمال."

علمت شبكة سي بي إس نيوز أن ريموند كينستلر توفي يوم الأحد عن عمر يناهز 92 عامًا.

أما بالنسبة للوحة معلمه فلاج ، فهي الآن في منزل أحد أحفاد فلاج.


مشروع بيدفورد للتاريخ والتراث

كان جيمس مونتغمري فلاج (1877-1960) مقيمًا في الصيف في بيدفورد بول اشتهر كفنان ورسام. ربما اشتهر بملصقه الخاص بالحرب العالمية الأولى والذي يصور العم سام يقول "أريدك!" الذي أنشأه في عام 1917.

الأطفال وطوابع الحرب ملصق الحرب العالمية الأولى ، 1917

قال جيمس مونتغمري فلاج ، المعروف من قبل عائلته باسم مونتي ، في سيرته الذاتية بعنوان "الورود و Buckshot" إنه بدأ الرسم في سن الثانية ، على الرغم من أنه "ليس جيدًا". عندما كان في الثانية عشرة من عمره ، نشرت المجلة الوطنية "القديس نيكولاس" إحدى رسوماته مقابل 10 دولارات ، وعندما بلغ السادسة عشرة من عمره ، أصبح جزءًا من الموظفين المدفوعين في مجلتي "لايف" و "جادج". عندما كان مراهقًا ، لم يكن مهتمًا بالتعليم الرسمي ، وكان يفضل كثيرًا رفقة البالغين على أقرانه.

جيمس مونتغمري فلاج وروبرت هيوز في Biddeford Pool ، كاليفورنيا. 1915

أخذته مهنة فلاج كمؤلف ورسام وفنان في رحلات من أوروبا إلى هوليوود ، وشملت دائرته الاجتماعية الأثرياء والمشاهير. ومع ذلك ، ظل مولعًا بمنزله في Biddeford Pool ، وأحضر العديد من أصدقائه للإقامة في المنزل الذي صممه وبناؤه هناك. في سيرته الذاتية ، أشار جيمس مونتغمري فلاج إلى بركة بيدفورد على أنها "قرية صيد صغيرة في ولاية مين". وروى أنه كتب عن السكان المحليين لمقال في إحدى المجلات ، معتقدًا أنه كان يخفي هوياتهم عن طريق تغيير أسمائهم. على الرغم من حقيقة أنه كان يقصد أن يكون "مضحكًا وليس مهينًا على الإطلاق" ، فقد رأى الناس الحيلة وتوقفوا عن التحدث إليه لفترة من الوقت ، مما تسبب في إعلان فلاج ، "إنهم أقوياء في الشرق."

في فئة من تلقاء نفسها

لم يتراجع جيمس مونتغمري فلاج أبدًا عن آرائه ، فقد عبر عن نفسه علنًا وفي كثير من الأحيان حول القضايا السياسية والعرق ومعايير الجمال الأنثوي والتعليم والصور المتحركة. عندما أصبح غاضبًا من حالة الطريق بين وسط مدينة بيدفورد وبول بيدفورد ، نشر رسما كاريكاتوريا وقصيدة في "بيدفورد ويكلي جورنال". بحلول عام 1926 ، تم تحسين الطريق بشكل كافٍ حتى أنه قدم رسمًا كاريكاتوريًا آخر وقصيدة أخرى ، ختاما ، "حسنًا ، سيد العمدة ، قبعاتنا لك - حياة طويلة ومزيد من القوة للدكتور بريكو!"

جيمس مونتغمري فلاج والكلب ، بيدفورد بول ، كاليفورنيا. 1915

تزوج جيمس مونتغمري فلاج مرتين ، الأولى في عام 1899 من نيلي ماكورميك ، التي التقى بها في بيدفورد بول. بعد وفاتها في عام 1923 ، تزوج من دوروثي وادمان ، وأنجب منها ابنة ، فيث.

خلال الحرب العالمية الثانية ، رسم فلاج مرة أخرى الملصقات الوطنية ، وتلقى خطاب شكر من الرئيس فرانكلين روزفلت. بالإضافة إلى عمله كفنان وكاتب ، وجد أيضًا وقتًا للانخراط في المسرح ، كممثل وكاتب في "الصور المتحركة".

بركة بيدفورد ، كاليفورنيا. 1910

في عام 1946 ، عبر فلاج عن عاطفته مع بيدفورد من خلال التبرع بلوحة لبيدفورد بول إلى مساعدة مستشفى ويبر ، مصحوبة بالتعليق ، "لقد أحببت المسبح". توفي جيمس مونتغمري فلاغ في عام 1960 في شقته في نيويورك ، تاركًا وراءه إرثًا من الملصقات الوطنية والآراء القوية والولع بوقته في Biddeford Pool.


جيمس مونتغمري فلاج

رسام ورسام ل مجلة سانت نيكولاس, قاضي, حياة, هاربر ويكلي, فكاهة الكلية و عالمي. باع أول رسم توضيحي له في سن 12 وهو أفضل ما يتذكره أريدك، ملصق الحرب العالمية الأولى للعم سام ، والذي عمل فيه كنموذج.

فنانون أمريكيون جوان ستال في صور فوتوغرافية من مجموعة Peter A. Juley & amp Son Collection (واشنطن العاصمة ومينيولا ، نيويورك: المتحف الوطني للفن الأمريكي ومطبوعات دوفر ، 1995)

ولد جيمس مونتغمري فلاج في بيلهام مانور ، نيويورك ، وحضر العديد من مدارس الفنون ، بما في ذلك أربع سنوات قضاها في رابطة طلاب الفنون في مدينة نيويورك. لقد عمل بكثافة في عدد من الوسائط ولكن من الأفضل تذكره لتصميمات ملصقاته.

بحلول نهاية القرن ، كان فلاج قد اشتهر كمصمم جرافيك ورسام. عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى ، أنتج كتابه أريدك من أجل جيش الولايات المتحدة الأمريكية ملصق ، الذي سرعان ما أصبح رمزًا منزليًا وواحدًا من أكثر الصور ديمومة في القرن العشرين. على الرغم من أن فلاج أخذ التصميم من عمل بريطاني سابق ، إلا أنه قام بتكييفه بطريقة استحوذت على الخيال الأمريكي على الفور.

يشتهر فلاج أيضًا بالعديد من رسوماته بالقلم الجاف والحبر. مفتونًا بالحيوية في عشرينيات القرن العشرين ، سعى إلى التقاط روح الأمة المزدهرة في عدد من الأعمال الذكية والبارعة من تلك الفترة. خلال مسيرته المهنية ، رسم فلاغ أيضًا العديد من اللوحات الزيتية ، بدءًا من التشابه الحساس لأفراد الأسرة إلى العروض الكبيرة لرجال الدولة والمشاهير مثل ثيودور روزفلت.


جيمس مونتغمري فلاج - التاريخ

يقدم الفنان جيمس مونتغمري فلاج (إلى اليسار) لوحته الزيتية لـ William S.

الصورة بواسطة Tilagg من هوليوود وتوزيعها من قبل Keystone Photo Service ، 1231 South Olive Street ، لوس أنجلوس. 7.75x9.75 طباعة لامعة ، موقعة من فلاج وهارت.

وفقًا لمتحف هارت في نيوهول ، حيث تتدلى لوحة فلاج الزيتية في غرفة الطعام في الطابق السفلي ، فإن عنوان اللوحة هو & quot (انظر ملاحظات الجامع على ظهر الصورة في الأسفل). وتجدر الإشارة إلى أن الصورة التقطت في عام 1924 ولم تكتب ملاحظات جامع (غير معروف) قبل عام 1946. ولم يذكر فلاغ اسم اللوحة في مناقشته عام 1924 لزيارته عام 1924 مع هارت هنا أو في سيرته الذاتية عام 1946. وكذلك لم يفعل هارت في سيرته الذاتية عام 1929.

قضى فلاج عدة أسابيع مع هارت وهو يرسم العمل (انظر لوس أنجلوس تايمز أدناه ، 27 يوليو 1924). رسمت فلاج دراسات عن حصان هارت ، فريتز ، في نيوهال هارت ، التي عرضت للرسم في منزله في هوليوود من خلال الجلوس على برميل ويسكي من المفترض أنه سبق الحظر (والذي بدأ سريانه في عام 1920).

وفقًا لـ Flagg bio & shygra & shyphy ، & quot ؛ بعد عشر مرات من الجلوس والخدع ، كان الطلاء والخجل هو com & shyplete ، هارت com & shyplain & shying reg & shyu & shylar & shyly أن وجهه كان متعبًا من الاحتفاظ بالتعبير الشرس لفترة طويلة & quot (ماير ، سوزان إي ، & quotJames Montgomery Flagg. & quot New York: Watson-Guptill Publications ، 1974 ، ص 55.)

كتب هارت في عام 1929 (& quotMy Life East and West & quot ؛ ص 336-337):

جاء جيمس مونتغمري فلاج لقضاء شهر العسل في منزلي الصغير في هوليوود. كان جيم يريد لسنوات رسم لوحة زيتية لمهرتي وأنا ، لذلك ، غرس نفسه على عجلة سيارته ووضع عروسه بجانبه ، وسافر عبر أمريكا.

كنت نوعًا ما في مكب النفايات ، والأسابيع القليلة التي قضاها جيم ودوروثي معنا أفادتني كثيرًا. بدأ جيم رسمه في المزرعة لكنه لم يربّع الأشياء مع فريتز. بضعة أيام من الوقوف بلا حراك ، وأنا على ظهره ، وبقية أفراد عائلته يقفون حولهم للإدلاء بملاحظات مشرقة ، كان أكثر من اللازم بالنسبة للمستبد الصغير. ترك البرد. كان على جيم أن يواصل عمله في هوليوود. لحسن الحظ ، فقد قضى كل وقته في العمل على فريتز ويمكن أن ينهيه من الذاكرة. لكن نهايتي لم تكن بهذه السهولة. بدلاً من حصان حي ، حصلت على حصان منشار مع برميل ويسكي مسبق فولستيد فوقه.

لا شيء في الخط الفكاهي ، من الألف إلى الياء ، هرب من جيم فلاج. والمشهد المضحك للغاية للرجل & quotbad & quot ، الذي يجلس على رأس برميل ويسكي ، أبقى ذكاءه الشديد يتصاعد لدرجة أنه اضطر إلى قضاء لحظات فراغه في الاختباء في عريشة مغطاة بالكروم حيث كان يعمل على فرحه على الورق. يجري ، & quotBoulevards على طول الطريق ربما ، & quot وصفًا ثريًا وغريبًا لرحلته عبر طين ميسوري وفوق صحاري نيفادا ، لإيجاد مصدر إلهام ، في نهاية قوس قزح ، رجل سيء ومسدس مدش يركب ويسكي برميل في حديقة هوليوود. أستطيع أن أفهم كتاب جيم كونه مثيرًا للضحك ، لكن لا يمكنني أن أفهم لماذا لم يستخدم الأسلحة مطلقًا عندما كانت دائمًا في متناول اليد.

يضيف ديفيس (2003): & quot ؛ اشتكى هارت من أن وجهه كان مرهقًا من حمل كشر شرس طويلًا & quot (ص 183).

بالنظر إلى الرجلين المحيطين بالصورة ، أيهما يشبه الرجل الجالس على الحصان؟

أعاد فلاج إنتاج نسخة مقصوصة من هذه الصورة في سيرته الذاتية ، & quotRoses & Buckshot & quot (أبناء جي بي بوتنام ، نيويورك ، 1946 ، ص 112 وما يليها). من غير المعروف ما إذا كان فلاج قد استخدم هذه المطبوعة بالضبط ، على الرغم من أنها ستفسر عملية الاقتصاص. في الكتاب ، يشير فلاج إلى الحصان باسم & quotPaint. & quot ؛ غالبًا ما يشير هارت إلى فريتز باسم & quotPaint. & quot ؛ كان فريتز عبارة عن طلاء (تربية) وبينتو (تلوين).

اشتهر Flagg (1877-1960) بملصق تجنيد Uncle Sam / I Want You For US Army ، الذي ابتكره لأول مرة في عام 1916 لمجلة Leslie ، المعروفة أيضًا باسم Leslie's Weekly (المعروفة سابقًا باسم Frank Leslie's Illustrated Newspaper) ، ثم تم إعادة إنشائها أثناء العمل فنان ملصق دعاية عسكرية خلال الحرب العالمية الأولى.

كان فلاج قد أنشأ في السابق سلسلة من الرسوم التوضيحية لكتاب & quotFritz ، & quot & quotTold Under a White Oak Tree & quot (1922). بعد سنوات ، كان فلاج يرسم صورة لأخت هارت ، ماري إلين ، معلقة في غرفة المعيشة في الطابق العلوي من قصر نيوهول. في عام 1951 ، بعد خمس سنوات من وفاة هارت ، رسم فلاج رسمًا تخطيطيًا لـ & quotpardner & quot (كما هو موضح أدناه).


كيتشنر يريدك أيضًا

ومن المثير للاهتمام أن صورة Flagg & # 8217s المثالية كانت عبارة عن سرير لرسم بريطاني قبل ثلاث سنوات. ظهر الأصل في طبعة 1914 من المجلة البريطانية رأي لندن. ظهرت في الصورة اللورد كتشنر الذي يبدو قاتما وهو يحث البريطانيين على التجنيد في الجيش. هذا الرسم ، الذي رسمه ألفريد ليت ، سيتم تكييفه في ملصق تجنيد شهير في المملكة المتحدة.

لم يكن لدى فلاج أدنى فكرة عن أن نسخته الأمريكية من رسم كيتشنر التوضيحي ستكون مثل هذا النجاح في الولايات المتحدة. في الواقع ، كانت هذه مهمة مستعجلة بكل المقاييس. مع عدم وجود وقت لتكليف نموذج ليقوم بدور العم سام ، استخدم فلاج شكله الخاص للوجه & # 8212 قام بتأليف الرسم أثناء جلوسه أمام المرآة ثم أضاف التجاعيد وقبعة ولحية صغيرة لاحقًا.

أصبحت ملصقات كيتشنر والعم سام كلاسيكيات فورية. قامت مجموعة من الدول الأخرى ، بما في ذلك روسيا وحتى ألمانيا ، بقرص مفهوم حملات التجنيد الخاصة بهم في زمن الحرب. (انظر أدناه)


محتويات

كان أول تجسيد معروف للولايات المتحدة هو امرأة تدعى كولومبيا ، ظهرت لأول مرة في عام 1738 (قبل الولايات المتحدة الأمريكية) وأحيانًا ارتبطت بتجسيد نسائي آخر ، ليدي ليبرتي. مع الحرب الثورية الأمريكية جاء الأخ جوناثان ، تجسيدًا للذكور ، وظهر العم سام أخيرًا بعد حرب عام 1812. [7] ظهرت كولومبيا مع الأخ جوناثان أو العم سام ، لكن استخدامها رفض كتجسيد وطني لصالح الحرية ، وقد تم التخلي عنها فعليًا بمجرد أن أصبحت التميمة لكولومبيا بيكتشرز في عشرينيات القرن الماضي.

وفقًا لمقال في عام 1893 الشاهد اللوثري، كان العم سام مجرد اسم آخر للأخ جوناثان:

عندما نلتقي به في السياسة ندعوه العم سام عندما نلتقي به في المجتمع نسميه الأخ جوناثان. هنا من الراحل العم سام الاسم المستعار كان الأخ جوناثان يقوم بالكثير من الشكوى ، ولم يفعل أي شيء آخر. [كذا] [8]

في يوم 24 مارس 1810 ، ورد في إدخال دفتر اليومية لإيزاك مايو (ضابط بحري في البحرية الأمريكية) ما يلي:

مرساة وزنها وقفت أسفل المرفأ ، ومررت ساندي هوك ، حيث يوجد منزلان خفيفان ، وأرسلت إلى البحر ، أول وثاني يوم يخرجان من أكثر دوار البحر فتكًا ، أوه كان بإمكاني أن أكون على الشاطئ في ارتفاع [كذا] منه ، أقسم أن العم سام ، كما يسمونه ، سيفقد بالتأكيد خدمات بحار واحد على الأقل إلى الأبد. [9]

الأصل الدقيق لشخصية العم سام غير واضح ، لكن الأسطورة الشائعة هي أن اسم "العم سام" مشتق من صموئيل ويلسون ، صانع لحوم من تروي ، نيويورك الذي قدم حصصًا غذائية للجنود الأمريكيين خلال حرب عام 1812. كان مطلبًا في ذلك الوقت للمقاولين أن يختموا أسمائهم ومن أين أتت الحصص على الطعام الذي يرسلونه. تم تسمية عبوات ويلسون بعبارة "E.A - US". When someone asked what that stood for, a co-worker jokingly said, "Elbert Anderson [the contractor] and Uncle Sam," referring to Wilson, though the "US" actually stood for United States. [10] Doubts have been raised as to the authenticity of this story, as the claim did not appear in print until 1842. [11] Additionally, the earliest known mention definitely referring to the metaphorical Uncle Sam is from 1810, predating Wilson's contract with the government. [9] As early as 1835, Brother Jonathan made a reference to Uncle Sam, implying that they symbolized different things: Brother Jonathan was the country itself, while Uncle Sam was the government and its power. [12]

By the 1850s, the names Brother Jonathan and Uncle Sam were being used nearly interchangeably, to the point that images of what had previously been called "Brother Jonathan" were being called "Uncle Sam". Similarly, the appearance of both personifications varied wildly. For example, one depiction of Uncle Sam in 1860 showed him looking like Benjamin Franklin, [13] while a contemporaneous depiction of Brother Jonathan [14] looks more like the modern version of Uncle Sam, though without a goatee.

Uncle Sam did not get a standard appearance, even with the effective abandonment of Brother Jonathan near the end of the American Civil War, until the well-known recruitment image of Uncle Sam was first created by James Montgomery Flagg during World War I. The image was inspired by a British recruitment poster showing Lord Kitchener in a similar pose. It is this image more than any other that has influenced the modern appearance of Uncle Sam: an elderly white man with white hair and a goatee, wearing a white top hat with white stars on a blue band, a blue tail coat, and red-and-white-striped trousers.

Flagg's depiction of Uncle Sam was shown publicly for the first time, according to some, on the cover of the magazine Leslie's Weekly on July 6, 1916, with the caption "What Are You Doing for Preparedness?" [1] [15] More than four million copies of this image were printed between 1917 and 1918. Flagg's image was also used extensively during World War II, during which the U.S. was codenamed "Samland" by the German intelligence agency Abwehr. [16] The term was central in the song "The Yankee Doodle Boy", which was featured in 1942 in the musical Yankee Doodle Dandy.

There are two memorials to Uncle Sam, both of which commemorate the life of Samuel Wilson: the Uncle Sam Memorial Statue in Arlington, Massachusetts, his birthplace and a memorial near his long-term residence in Riverfront Park, Troy, New York. Wilson's boyhood home can still be visited in Mason, New Hampshire. Samuel Wilson died on July 31, 1854, aged 87, and is buried in Oakwood Cemetery, Troy, New York.

In 1989, "Uncle Sam Day" became official. A Congressional joint resolution [18] designated September 13, 1989, as "Uncle Sam Day", the birthday of Samuel Wilson. In 2015, the family history company MyHeritage researched Uncle Sam's family tree and claims to have tracked down his living relatives. [19] [20]


Birth of James Montgomery Flagg

Noted artist and illustrator James Montgomery Flagg was born on June 18, 1877, in Pelham Manor, New York.

Flagg was a skilled artist from a young age, with his illustrations appearing in national magazines when he was just 12 years old. By the time he was 14 his work appeared in حياة مجلة.

Flagg went on to attend the Art Students League of New York before studying art in London and Paris. After returning to the U.S. in 1900, Flagg kept busy providing illustrations for many books, magazine covers, political cartoons, and advertisements. Among these works was a comic strip for Judge magazine featuring the character Nervy Nat. At the height of his career, Flagg was the highest paid magazine illustrator in the country.

U.S. #3183i FDC – Flagg poster First Day Cover.

Flagg’s great claim to fame, however, came in 1916 when he reimagined the way we saw Uncle Sam. A popular symbol of America for over a century, Uncle Sam was pictured in a variety of ways – including closely resembling Benjamin Franklin during the Civil War. But in 1916 Flagg illustrated Uncle Sam in a new way – as an elderly man with white hair, goatee, and red, white, and blue top hat. According to Flagg, he didn’t want to bother hiring a model, so instead based Uncle Sam on himself, aging his own features.

U.S. #3502a pictures Flagg’s poster “First in the Fight, Always Faithful.”

Flagg’s illustration was first shown on the cover of Leslie’s Weekly magazine on July 6, 1916, with the caption “What Are You Doing for Preparedness?” The following year the image was printed on thousands of recruiting posters declaring, “I Want You For U.S. Army.”

The poster became the most famous poster in American history and more than four million copies were printed. It inspired countless young men to join the fight and defend America. The image was so popular it was used again during World War II. Flagg produced more than forty posters for the war effort, often carrying positive messages encouraging recruitment, buying war bonds, national unity, or increasing production. He went on to produce several more powerful posters for World War II.

In addition to his magazine work and posters, Flagg also painted portraits. Among his subjects were Mark Twain, Ethel Barrymore, and Jack Dempsey.

U.S. #3502a FDC includes another Flagg poster on the cachet.


شاهد الفيديو: سرقة منزل لاعب تشيلشي ريس جيمس أثناء أثناء لعبه بدوري أبطال أوروبا بيبيسيترندينغ


تعليقات:

  1. Rayne

    ستذهب!

  2. Mazugis

    يتفقون معك تماما. انا اعتقد، انها فكرة جيدة.

  3. Nekora

    في رأيي ، هذا واضح. لا أرغب في تطوير هذا الموضوع.

  4. Ever

    Bravo, as a sentence ..., brilliant idea



اكتب رسالة